Отзывы на фильмы Федора Лясса

- Что такое любовь?
- Любовь это... у нас есть чё-нибудь пожрать?

Весь фильм герои пытаются выяснить, что же такое любовь. У каждого своё определение: кто-то считает, что это невозможность жить без второй половинки, неспособность дышать без неё, любовь - это когда не хочется изменять, или любовь - это скоростное шоссе, да много чего ещё. И всё это правда. Лично я считаю, что любовь - это химический процесс, не более, а всё остальное, что нас долго держит со своей "половинкой" - либо привязанность, либо расчёт. И я тоже буду права. Если приглядеться, то в любви нет ничего прикольного: интеллект отключён, критический механизм ослаблен, теряется адекватность. Что в этом хорошего? Да ещё и в козла какого-нибудь угораздит втрескаться, как говорится, любовь зла.
НО
При этом сколько приятных моментов можно пережить вместе. То самое ощущение, когда идёшь по улице и улыбаешься как дебил, а чувствуешь себя полным идиотом, тупым счастливым идиотом.

Два косплеера, не видевшие за полгода ни разу друг друга без грима, в поиске настоящих чувств решают встретиться в настоящем человеческом обличии, наверное для того, чтобы проверить настоящая ли у них любовь или это тоже часть их имиджа.
Занятой бизнесмен, у которого нет времени на любовь, но любить кого-то надо. Зачем? Стереотип, надо и всё.
Легкомысленный парень, чьей любовью является граффити.

Он настолько увлечен этим занятием, преображая свой город, что для любви к девушкам в его сердце просто нет места.
Сама героиня Ренаты Литвиновой говорит много дельных вещей, с которыми я не могу не согласиться. Правда её лекции не открыли мне глаза, все эти заморочки про дофамин и про 30 месяцев я уже знала.
А самой яркой историей, на мой взгляд, была история японской девушки из Токио, приехавшей в Москву.

Она так горела желанием выйти замуж именно за русского мужчину, что любые его недостатки видела только как достоинства. И её энтузиазм не угасает, когда она видит женщину на ресепшене, которая встречает её с кислой миной, даже без тени на улыбку, когда парень номер три расплачивается её кредиткой в ресторане, а парень номер четыре просит у неё денег типа на лечение мамы - всё это она принимает с такой наивной радостью, будто увидела что-то необычное, это не может не тронуть. Но за бесконечными поисками своего единственного, можно и не заметить того, кто по-настоящему рядом. А в заключении необычная сцена, где гопниковская песня "Гоп-стоп" исполняется японской девушкой на русском языке. Из её уст эта песня звучит очень даже мило.

Я об этом фильме ничего особого не слышал, не знал, не смотрел и вообще посмотрел только за компанию с любимой женой. Ну, он же про любовь? Вроде бы комедийный, легкий и достаточно простой. Почему бы и не посмотреть его с любимой женой. И, что удивительно, он мне понравился. Да, такое бывает, отечественная комедия, которая мне понравилась.

Нет, понятно, что не весь и не целиком. В фильме, который построен по принципу новелл вообще очень сложно удержать одну марку для всех них, чтобы все они были на одном уровне, отвечали одним требованиям. Да и не всегда нужно это. Проще сделать несколько разных историй, и, хотя бы одна или две точно попадут в свою аудиторию. Не попадут они, у нас еще несколько есть. Хотя здесь и чувствуется, что какие-то из этих историй уже были готовы и давно обдумывались авторшей, а какие-то словно дописывались впопыхах. И буду не удивлен, если для разных зрителей это будут совершенно разные истории.

Но, что здесь откровенно хорошо получилось – это герои всех новелл. Они получились разными, каждый со своими тараканами в голове и бесами в ребрах, но все на удивление органичными. Парочка косплееров прочно прикрепленных к своим образам, японка, мечтающая выйти замуж за русского, чтобы говорить с ним о любимой ею русской культуре, секретарша у владельца компании, который только что уволил кучу народа, городской художник ненавидящий творение Церетели. И еще целая галерея странных и при этом совершенно обычных людей, которых мы можем видеть каждый день вокруг себя.

Каждый из них, как это понятно из названия фильма, ощущает это чувство – любовь. Только в разных проявлениях. Кто-то её ищет, кто-то осознает, кто-то боится упустить. Все по схеме, которую нам читает между этими новеллами героиня Ренаты Летвиновой. Она здесь выступает в роли такого ученой рассуждающей о любви. Естественно с точки зрения науки – эндорфины, окситоцины и прочие гормональные шуточки нашего организма. Вот, как хочешь, так и смотри на то, что показывают нам на примере героев. То ли научное объяснение, то ли чувства, то ли просто так, взаимоотношения разных людей сквозь призму любви.

Я почему-то предпочел третий вариант. Есть любовь, нет любви, все равно люди остаются людьми и с этой точки зрения фильм получился куда интереснее. Смотреть на то, как люди воспринимают эту жизнь и с каких точек зрения они это делают. Художник, который в момент интриг девушек, влюбленных в него, думает – «зачем они этого Петра поставили?» или японка, которая всех своих ухажеров назвала в честь нот. Сможет или не сможет выполнить требования своего начальника секретарша, а как насчет попытки косплееров отойти от своих ролей? Слабо?

Кроме интересных новелл, здесь забавные диалоги (ну хотя бы в сцене досмотра косплееров), смешные сценки (исполнение японкой своей любимой песни) и хорошая работа монтажеров. Кстати о ней. Стилизованное под поколение инстаграмма клиповое построение кадров. Текстовые выноски, фильтры из инстаграмма, подписи к фотографиям. Все это визуально безумство здесь вроде бы кажется излишним, но на удивление к месту. Органично для этого фильма. Передает настроение. Как и музыка в нужных местах. Для особо въедливых - мелкие детали, когда герои из разных новелл встречаются или просто оказываются на заднем плане. Мне кажется, что при желании можно даже выстроить таймлайн всего фильма. Что, когда и как случилось во всех этих историях.

Не буду говорить, что это лучший фильм начала года, но на меня он впечатление произвел. Своей динамикой, своей атмосферой, сюжетом, диалогами, духом, в конце то концов. Его просто приятно посмотреть, без попыток до чего-то докопаться. Даже навязшее на зубах название «Pro …» на удивление не вызывает отторжения (хотя и должно бы…). Забавный и хороший фильм. Особенно для просмотра в компании с противоположным полом.

Как утверждают отдельные кинокритики, близкие к самой режиссеру, Анна Меликян решила снять этот фильм (а точнее цикл переплетающихся микроисторий) для того, чтобы заработать денег на следующий свой, более авторский, фильм.
Не знаю, удастся ли ей это, так как уже через неделю "Про любовь" окажется погребенным под катком очередных "Звездных войн". Но довольно неожиданно для себя Меликян выиграла "Кинотавр" этого года. Причин здесь несколько: это и тот факт, что фильм действительно получился и каждый из актеров тут на своем месте и то, что "Про любовь" во многом сделала невозможное: это признание в любви к Москве образца министра Капкова. Светлого времени, когда казалось, что деньги будут всегда и "Стрелка" была главным местом силы. Неудивительно, что именно там читает свою лекцию о любви героиня Ренаты Литвиновой, неудивительно что там работает героиня Шалаевой и именно против памятника Петру I работы Церетели борется персонаж Цыганова.
На самом деле, это большое искусство зафиксировать город в тот или иной его момент. Раньше такое получилось у Алексея Учителя и Петербургом накануне "зоолетия" (Прогулка), да у Оксаны Бычковой и того же Петербурга середины нулевых (Питер FM).
Теперь получилось у Меликян, жалко что такой солнечной и на самом деле дружественной Москвы больше нет, да и "Стрелка" уже не та. Там есть великолепная лекционная программа, но при этом о ней вообще ничего не слышно.

Сейчас Москва она другая, скорее такая как у той же Бычковой в "еще один год". На место надежд про креативный класс, который раскачает и изменит город пришло понимание, что Москва просто совсем другой город и живет совсем не только внутри Садового кольца. И более того имеет свои, гораздо менее жизнерадостные ценности. И полицейские совсем не хотят становиться участниками аниме-пати или поощрять аполитичных (а значит и апатриотичных любителей красивых граффити. Скорее они посвятят их неважности фондового рынка или, на худой конец, писателю Леониду Леонову. Хорошо хоть девушку с бутылкой на Рождественке пока не закрасили.
Очередной этап закончился, нам остается только смотреть "Про любовь" и как героине Юлии Снегирь считать в уме деньги и цены...

P.S: при этом каждый кусочек шедеврален: от Ренаты Литвиновой с Ефремовым, до небольшой роли Ровшаны Курковой и странного представления о русской культуре от японки.

В наше время модно писать про циничную столицу, модно читать и ругать Минаева, модно быть снобом и жить по принципу «вы ничего не понимаете в жизни, а вот я…», модно быть успешным и т. д. Чего греха таить? Сам почитываю Минаева и в чем-то с ним согласен даже. Хотя «Духless» не входит в число моих любимых книг. Мне намного больше нравится его дилогия «The Телки», хотя разница между этими произведениями небольшая. В общем, буду защищать российское кино на этот раз. Хотя пару ложек дегтя все-таки добавлю в конце, но начну с плюсов.

Сюжет нельзя назвать новым. Вполне обыденная история из серии «Зажрались». Макс — типичный представитель тусовки. Добился чуть большего, чем остальные, поэтому считает себя крутым чуваком. Престижная работа, хорошая машина, красивые девочки, ночные клубы, кокс… Стоит ли его осуждать? Давайте будем честными. Каждый второй хочет попасть в dolce vita. Подавляющее большинство перспективной молодежи из маленьких городов стремятся вырваться в столицу, устроить карьеру и по возможности личную жизнь. Девушки стараются урвать кусок побольше, который обеспечит им сумки Birkin и туфли Louboutin. Некоторые даже свою почку продали бы ради нового iPhone 6 серии. Но при этом все строят из себя высоко духовных личностей, любят исключительно Булгакова и Достоевского (чаще всего не читают ничего, кроме статусов друзей в социальных сетях), считают инъекции ботокса моветоном (истинные эстеты за природную красоту) и, конечно же, любят учить других жизни (куда ни плюнь — попадешь в моралиста). Чем они отличаются друг от друга? Да ничем. И те, и другие — лицемеры. Просто у одних есть деньги, а другие делают вид, что не очень-то и хотелось.

В общем, фильм я бы назвал атмосферным, поскольку он погружает зрителя в состоянии задумчивости. Он показывает, что деньги и шмотки от кутюр не сделают из тебя хорошего человека, но и снобизм не лучше. И только любовь в этом мире бездуховности дает шанс на исцеление. Именно ее надо ставить на первое место в списке собственных приоритетов. Данила Козловский — супер! Идеальное попадание в образ. Единственный тянул на себе этот фильм и справился великолепно. Съемка хорошая, саундтрек качает, как и должно быть. Но сниму пару баллов из-за других актеров. Во-первых, Кожевникова. Она, видимо, все время играет одну роль — Аллочка из «Универа». Во-вторых, Артем Михалков. Совсем не убедил. Я не знаю, почему Козловский может круто играть, а остальные нет?! Они, будто не понимают разницу между кино и театром. Именно из-за такой фальшивой игры не люблю современное российское кино. Но фильм в целом понравился. Кино со смыслом, только вот каждый вкладывает сюда свой смысл, поэтому одним нравится, а другие ругают.

Похоже, что фильм "Мертвые дочери" из числа тех картин, которые нравятся только двум людям во вселенной - мне и режиссеру фильма. Тем не менее, картина захватила моё внимание и породила массу мыслей, которыми я и хочу поделиться.

Внимание! Возможны СПОЙЛЕРЫ!!!

Когда-то давно одна сумасшедшая мать утопила своих трёх дочерей. Но и самой ей осталось недолго жить – в сумасшедшем доме кто-то убил её сразу тремя видами холодного оружия. Это призраки мертвых дочерей отомстили своей убийце. Но на этом процесс не остановился – тот человек, который видел последним жертву призраков, сам попадал под их неусыпный контроль. Если в течение трёх дней он совершал что-то плохое, его жестоким образом убивали.
После гибели девушки Веры пятеро её друзей оказываются под призрачным наблюдением…

Когда в машину непонятно зачем остановившейся на дороге печальной девушки садится поцарапанный мужик, на средних планах похожий на Ярмольника, а на крупных на Гришковца, и начинает в эпилептически дергающихся кадрах рассказывать про девочек - призраков, это прямо-таки очень смешно… И кажется, что зря ты пришел в кино, и уже не сможешь терпеть этого фарса про призраков больше 15 минут… Но вдруг чудесным образом трясущаяся камера больше не раздражает, монологи героев, произнесенные совершенно безэмоционально и фальшиво, не вызывают недоумения, и ты начинаешь понимать о чём же на самом деле этот фильм…

Фильм «Мертвые дочери» отсылает нас к традиции японских фильмов про призраков. Стилизация очевидна. Тут и машины с правым рулём, и девочки в белом с неправильными прическами, и анимешные вечеринки с японскими песенками. Да и фильм-то, в общем, о том же самом, о чём был самый первый «Звонок» - о тотальном, абсолютном, и непоправимом одиночестве.
Все главные герои картины – молодые, самостоятельные и независимые люди. Настолько независимые, что никто им не нужен. И сами они никому не нужны. Каждый живет отдельно, родителей ни у кого не наблюдается, даже романтические отношения упоминаются как-то очень вскользь.
Да, они могут собраться у кого-то дома или потусить в кафе, но никаких близких отношений, никакой настоящей дружбы нет. Перед лицом смерти они пытаются держаться вместе, но эта попытка обречена на провал. Гораздо проще дружить с голосом в мобильнике или с ником в аське, чем с живыми людьми. «Легче встретить на своей кухне панду, чем изменить себя».
Угроза близкой смерти, может быть, впервые заставляет молодых людей задуматься о своей жизни. Они неплохо живут – кто модный дизайнер, кто квартирами торгует, кто ди-джей на радио. Но страх перед настоящими чувствами, перед искренностью, перед открытостью и реальной близостью демонстрирует всю фальшивость такой жизни.

Мне кажется, если бы в итоге не оказалось бы никаких призраков и все эти попытки выжить в мире, где не знаешь, зачем живешь, лишились налета мистики, было бы ещё лучше… Отличная бы получилась картина.
Голубой лёд офисов, серые коробки домов – прекрасные декорации для драмы о внутренней пустоте. Молодые люди уже мертвы, и их физическая смерть – лишь закономерное развитие событий…

Похоже, режиссер вообще не видит выхода из сложившейся ситуации. Ни стремление отгородиться от окружающей действительности, ни попытки найти свет внутри себя, не желание поступать «честно», ни агрессия на весь мир, ни безумие клубных вечеринок – ничто не может спасти. В итоге почти все гибнут – причем не совсем ясно, за какой конкретно грех они получили наказание. Видимо, само их существование уже порочно.

Лишь начав испытывать настоящие чувства, ощутив желание быть нужным – можно изменить ситуацию.
Но для того чтобы быть «настоящим», нужно надеть на себя чужое платье и притвориться кем-то совсем другим. И тогда ты услышишь жидкие призрачные аплодисменты…

К несчастью, выжившая девушка предпочла общение с привидениями, а не с живыми людьми, так что разница между ней и теми, кто не дожил до конца, не очень заметна.

Вокруг этого фильма с момента появления первого трейлера образовалась такая достаточно плотная шумиха. Основной посыл этого хайпа – такого не было никогда, это новое слово в жанре, сплошной экшн, без всего, что могло бы помешать восприятию этого экшена. И вообще все это чистый и неразбавленный, можно сказать кристальный хардкор. Всем любителям трэша и кровищи – смотреть обязательно. В рекламном ролике все это выглядело очень и очень круто. Жаль, что рекламный ролик и полнометражный фильм – это несколько разные вещи. Хотя, что это я… это совершенно разные вещи. То, что выглядит замечательно в гомеопатических дозах, на широком экране через некоторое время начинает утомлять своим однообразием. Тем более что с точки зрения сюжета здесь все несколько… вяло.

И вяло – от слова, «совсем уныло». Сценария как такого здесь и нет. Например, вот у нас здесь есть злодей-телекинетик. Но откуда он такой взялся, в чем смысл его желания «захватить мир», для чего ему нужен главный герой? Ничего об этом нам не расскажут. Просто верьте на слово сценаристам и придумайте сами решение этого вопроса. Главный герой – это вообще по большому счету функция, передвижная камера. Вы, правда, хотите поговорить про раскрытие его личности? Кроме, «он должен найти жену и остаться в живых» о нем ничего не известно и нам даже не собираются раскрывать. Его поступки определяются только желаниями сценаристов. Его направляют все остальные герои, говорят, что он должен делать, и он это послушно делает. Никаких желаний, никакой мотивации – тупо камера на ножках.

Связь различных сцен держится на банальном «хорошо, ты добрался сюда, теперь тебе нужно двигаться дальше». Смысл многих схваток здесь тоже не собираются раскрывать. Нужно просто поверить в то, что они нужны для сюжета, а не просто для зрелищности. Все это напоминает банальную аркадную игру, в которой есть зловещее зло, злобное само по себе, и есть главный герой, который олицетворяет собой игрока. Поэтому лучше не наделять его какими-то особыми чертами характера. А то игрок… простите, зритель, перестанет себя ассоциировать с этим героем.

Ведь, давайте начистоту – этот фильм зрелищный в том же виде, в каком зрелищным является просмотр очередного «Let’s Play» для какого-нибудь экшена. Смотреть за игрой профессионала, который движется по сюжету, и демонстрирует различные зрелищные решения проблемы. Да, это интересно, но, несколько однообразно. По сути, у нас парадоксальный даунгрейд компьютерной игры до уровня художественного фильма. Просто добавим клевой графики и спецэффектов, закинем побольше стереотипов из разных жанров игр и дадим зрителям то, что они хотят увидеть и будем надеяться на то, что зрители будут довольны.

Хотя прямо сказать, многие из этих схваток выглядят не настолько клево, как об этом думалось. Например, рукопашные драки, в которых хватает перекатов, резких поворотов и прочих вещей. В этом случае у нас получается сплошное мельтешение, которое достаточно тяжело воспринимается с экрана. А отдельные затяжные поединки вскоре банально начинают надоедать. Например, финальная схватка с однообразными противниками наскучивает где-то через две или три минуты. Движения очень быстрые, понять, что происходит перед глазами главного героя, не всегда получается. Еще вызывают недоумения декорации. Какая-то парящая в воздухе лаборатория, бордель с узкими коридорами, а потом привычные московские улицы, ничем не примечательная квартира. В каком времени все это происходит – не понятно. Почему именно эти декорации – тоже не ясно. Словно в середине съемок, после нескольких отличных локаций, выяснилось, что финансы на исходе, и нужно искать какие-то более дешевые пейзажи.

В этом фильме есть интересные находки, тот же Джимми и его внезапные появления в различных ипостасях. А уж тот факт, как это объясняется – тоже отлично. И в духе самого фильма, и достаточно оригинально. Вот только, жаль, что авторов не хватило на большее – сделайте сюжет более логичным, добавьте хороших диалогов, свяжите все схватки в нечто последовательное и получилось бы просто отлично. Но пока же, кроме «вида из глаз» этот фильм больше похвастаться ничем не может – тот же «Адреналин» при всем своем возрасте, спокойно уделывает этот фильм по динамике и «безбашенности». Пока же это на уровне «интересного эксперимента» - можно посмотреть только как на необычную форму подачи информации.

Топ-манагер Максим прожигает жизнь как может: таскается по клубам, что-то пьет, что-то употребляет, с кем-то спит, а между делом работает. И дал ему главный шеф задачу - сделать проект так, чтобы бумкнуло! И оно бумкнет, у Макса не бумкнуть не может. Только в данном случае, бум будет исключительно по Максовой голове.
Читала рецензии, много. Рыдания по поводу умирающего российского кино в контексте этого фильма понимать отказываюсь, это конечно не блестящий, но вполне годный преставитель. Скажем так, куча американских фильмов, которые сделаны и сыграны гораздо хуже, имеют рейтинг повыше, что доказывает, что пророка в своем отечестве традиционно нет. Актерские работы здесь конечно тоже не все фонтан, особенно резанул глаз Сергей Белоголовцев, которого на экране вне его амплуа в ОСП-Студии воспринимать невозможно. Козловский - отлично, он делает весь фильм, я его толком нигде еще не видела, теперь понимаю почему он секссимвол и звезда.
Финал засопливили в наихудших голливудских традициях. Но так как финал целиком и полностью в стиле Минаевских "Телок", то грешу именно на Минаева. В остальном же, фильм пошел сразу же, а книгу бросила странице на 20-й, не шмогла я, не шмогла. А так как теперь знаю чем закончится, то и не буду больше, чай не Пушкин)