Отзывы на фильмы Сидони Дюма

Оооооо, это настолько странный и какой-то совершенно идиотский фильм, что у меня даже нету слов, чтобы описать то недоумение, в котором я находилась в процессе просмотра и после. Потому, что я не понимаю - зачем снимают такие фильмы? Нет, давайте отбросим мораль типа "Любви все возрасты покорны" и избитые выражения о том, что никогда не знаешь, где найдешь ту самую любовь. Вот за исключением этого всего - зачем? Ведь это же какой-то совершеннейший бред. Ну жили две подруги, ну растили они двух сыновей, дружили вчетвером, устраивали семейные обеды, мамаши любовались сыновьями, сыновья дружили и по логике должны были хотеть свалить от мамаш. Но все меняется, когда юноши понимают, что они любят матерей друг друга, крест на крест. И в эту идиллию вмешивается безудержный секс. И понеслааась. Мамаши страдают, что они, мол, внуков должны воспитывать, а они тут с молодежью веселятся, но никак не могут прекратить это безобразие. Сыновья вроде не страдают, чего им страдать - кормят, поят, любят, сексом занимаются, что еще надо? Где-то тут должна была быть еще групповушка на четверых, что-то не додумались для полноты картины.
Потом идиллия рушится - один из ребят вроде как западает на свою ровесницу (алилуйя, вскрикнете вы, но рано радоваться, скажу я вам). Брошенная мамашка смиряется, вторая решает быть солидарной со своей подругой и рвет отношения с сыном брошенки. Он обещает никогда ей этого не прощать.
Потом мамашки реализуют свою мечту, нянчатся с внуками, только оказывается, что за все это время любовь не прошла, помидоры не завяли, а одна из подруг уже прополола клумбы с морковью и давно пожинает плоды. Жены увозят детей, сыновья остаются с мамами, все рыдают, занавес.
Ничего, что я тут наспойлерила от души? Просто мое недоумение настолько велико, что я не могу не поделиться!
Единственный плюс - это красивые виды. Действительно красивая местность. Все остальное - я бы даже один раз не стала бы это смотреть.

Это Жаки, знакомьтесь, он повар и он маньяк. Нет, не в том смысле, что он режет людей большим ножом. Он режет большим ножом овощи и мясо, лук и морковку, а потом жарит, тушит и посыпает специями с таким безумным огнём в глазах, что ни одно заведение не хочет держать у себя психопата, повёрнутого на суперсложной готовке до такой степени. Итак, Жаки без гроша в кармане.
А это Александр - известный повар с известным рестораном и известной передачей по ящику. И Жаки по нему фанатеет. Если б он не был натуралом, то, наверное, и вовсе пускал бы на него слюни, но у Жаки есть невеста, и она его пилит, что он опять без работы, а у Александра в жральне как раз освободилось на кухне вакантное место, и очень нужен кто-то креативный, и... Ну вы поняли короче, что может случиться, если на одной кухне столкнутся двое не в меру креативных поваров.

Будет много трудностей, которые надо преодолеть, много личностных проблем, которые надо решить, множество хохмочек, над которыми можно поржать, а еще здесь много вкусной еды, на которую мы уж с чистой совестью и без зазрения попускаем слюни. Много еды. Разной еды. В том числе очень странной еды. И весь этот народ в попытке выдумать ещё какую-нибудь новую еду пускается на самые невероятные пищевые извращения.
Весело, задорно, вкусненько, хоть во всех этих ваших ресторанах и такие микроскопические порции, что на один зубок. Но всё равно очень порадовало, пойду-ка я пожру.

Я очень боялась, что эта история свалится в любовную приторную тянучку. Он - вдовец на реабилитации после инсульта, она - логопед в свободном поиске, между ними двадцать лет разницы и лохматая рыжая собака... Счастье было бы так возможно и примитивно.
А им досталось другое счастье, посложнее и, наверное, из тех, что можно оценить лишь с возрастом...
Вообще этот фильм - из тех, что не сильно соответствует аннотации. Не знаю, к лучшему это или к худшему. Я ожидала увидеть историю воссоздания пошатнувшегося авторитета, может даже отчасти байопик. Про вторую линию, про историю логопеда, про ее поиски биологической матери, в аннотации не было ни слова. А жаль.
Я не знаю, насколько достоверна история инсультника, может ли человек с таким заболеванием именно так возвращаться к нормальной жизни, будет ли эта жизнь настолько почти полноценной. Мне жаль, что не показали самое интересное - как главный герой вел поиск биоматери своего врача, почему эта биомать решила отказаться от ребенка. Но, может, оно и к лучшему - боюсь, что тогда фильм стал бы более заштампованным. А тут и без того много сюжетной попсы - папа, который не пришел к дочке на конкурс, увольнение после личной победы, успех проекта, в который не верили. Это банально до чертиков, может, потому, что в жизни именно так и бывает. И к такому же жизненному, наверное, относится полнота главной героини, ее любовь к сладкому. Это узнаваемо, а значит - цепляет.
Если считать этот фильм фильмом о любви, то, наверное, это родительская и дочерняя любовь.
PS: кролика жалко

Гангстер Джулиан, удачно сбежавший от американской карающей руки правосудия в мекку всех оторв и криминальных элементов Бангкок, руководит там официальным бойцовским клубом, в котором, однако, регулярно устраиваются крышесносные хэнговеры с блэкджеком, шлюхами и последующим промискуитетом с высоким содержанием кокса, героина и веществ поопаснее. Когда его старшего брата Билли крайне жестоко убивают, мать Джулиана и Билли, властная супермегера Кристал с манерами повзрослевшей О-Рен Ишии и отапгрейдженной Кэтрин Трэммел, призывает сына отомстить за смерть брата. Маховик обоюдоострой вендетты запущен, и кровь будет литься реками, и гирлянды внутреннностей усеют грязные улицы Бангкока. И не будет никому прощения, и распятый Бог отринут своими грешными детьми…

В то время как один чрезвычайно знаменитый датчанин по имени Ларс все свои последние картины посвящает русскому гению Андрею Тарковскому, попутно нещадно тролля истеблишмент комизмом, физиологизмом и религиеведением, другой, чуть менее знаменитый, но уже успевший стать культовым, датчанин Николас Виндинг Рефн, ныне довольно прочно и успешно обосновавшийся на гламурных голливудских холмах, устраивает для себя весьма увлекательные синефильские игрища, посвящая свои картины сумрачному гению сюрреализма Алехандро Ходоровскому и не только ему одному. В карьере Рефна на всем ее протяжении нет ни одного похожего между собой по стилистике фильма: откровенно настроенная на тарантиновщину трилогия «Дилер», открывшая миру Рефна как такового; беспощадные по реализму и психологизму «Истекающий кровью» и «Страх Икс», шокирующе-натуралистичная и основанная на древних сказаниях «Вальгалла», переосмысленная режиссером в духе экзистенциализма; статичный парафраз скорсезевского «Таксиста» «Драйв». Последняя на данный момент времени режиссерская работа Рефна, отмеченная и вторым после «Драйва» сотрудничеством режиссера с Райаном Гослингом, фильм «Только Бог простит» 2013 года, формально принадлежащий к неонуару и гангстерскому кино, нещадно освистанный во время премьерного показа в Каннах, стала фактически квинтэссенцией художественных изысканий Николаса Виндинга Рефна, его, если угодно, программным киноманифестом, представляющим из себя по сути авторский эксперимент и арт-перформанс без примесей сюжетной линейности и ординарности, синефильским путешествием Рефна в мир немыслимой силлогичной жестокости, богоборчества и агностицизма, кровавой мести и экзистенциального кошмара.

В фильме Рефна безошибочно можно найти прямые художественные переклички как со «Святой кровью» Алехандро Ходоровского, дешифровавшей в свое время каноны хичкоковского «Психо»(Джулиан отчасти является переосмыслением образа Феникса из того давнего хоррора, да и эпизод с отрубанием рук есть более чем прямой связью фильма Рефна с картиной Мастера Ходо), так и с богатым наследием Такеши Китано(в картине находят свое отображение классические «Сонатина», «Точка кипения» и «Жестокий полицейский»; впрочем, «Только Бог простит» подыгрывает всем без исключения шокерам из Азии, возводя до эстетического абсолюта жестокость в фильме), Дэвида Линча(мотивами из «Шоссе в никуда», «Синего бархата» и, конечно же, «Твин Пикса» фильм пронизан чуть ли не с первых кадров), Квентина Тарантино(дамоклов меч «Убить Билла1-2» висит над фильмом ощутимо) и Гаспара Ноэ. Но в сумме такой адский кинематографический «коктейль Молотова» получился как нарочито претенциозным, виртуозно-глянцевым и выхолощенным, так и переполненным смысловыми пластами творением, сложносконструированной философской притчей о борьбе внутри индивидуума Бога и Дьявола, а также историей патологической и сотканной из фрейдистских кошмаров материнской любви, подпорченной Эдиповым комплексом.

Фактически центральным персонажем в структуре фильма становится не Джулиан и Чанг, две стороны единого целого, а Кристал в блестящем исполнении Кристин Скотт Томас, эдакая безумная «леди Макбет бангкокского уезда», которая в своем стремлении отомстить не остановится ни перед чем. Роковая женщина, обреченная на погибель. Ядовитый плющ, душащий в своих ласковых материнских обьятиях. Мразь и ангел в одном лице. Герой же Райана Гослинга, непрощенный, но ищущий прощения и у себя, и у Бога, в которого, он, впрочем, верит явно не столь истово, являет собой классический образ неприкаянного героя-одиночки, обреченного не на погибель, а на вечные поиски себя в мире, в котором ему и нет места как такового, ибо он подобен кастанедовскому Воину. И вновь отголосками звучат в фильме как откровенно попсовые вестерны, олдскульные боевики и образцы нуара, так и творение Алехандро Ходоровского «Крот».

Структурно и композиционно фильм Рефна также отчетливо перекликается и с традиционным тайским театром теней Хон, сюжеты в котором основываются на Рамакаене, а именно фильму присущи чрезмерная театрализованность, декоративность вкупе со стильной игрой светофильтров, подчеркнутая условность и недосказанность основного действа, гипнотизирующее музыкальное сопровождение, погружающее в атмосферу ужаса, сюжет лишь формальность, немногословные герои с четкой расстановкой их в плане характеризации, но без ухода в конкретику. По сути все без исключения герои ленты носят маски, и это исключительно маски демонов, снять которые им режиссер не позволяет, превращая фильм в сплошной метафорический ребус.

Но кто там, под масками? Человек или Бог? Воин или маньяк? Перерожденный или не успевший еще родиться? Прощенный или не способный на прощение? За изысканной вязью многоцветного визуального ряда таится мрачная история о трех неприкаянных душах в современном мире, все больше погружающихся во тьму, в свой личный Ад. Еще никогда Рефн не заглядывал столь глубоко в человеческую натуру и увидел он там лишь сердце тьмы и густой морок. Если человек себя простить не в состоянии, то и Бог ему уже не поможет. А человеку самому трудно быть Богом и вершителем чужих судеб, даже если он считает обратное. Иногда и человеком непросто остаться, если все вокруг напоминает силлогичный карнавал из крови, убийств и девиаций. Трудно остаться человеком, если брат твой бесславный ублюдок, а мать — извращенная сучка, ведь и ты тогда не лучше них.

Неторопливое тягучее кино с легким налётом приключенческой авантюры и чувственной романтики в пейзаже пустыни Сахара. В целом получилось неплохо, можно было и получше, но ощущения зря потраченного времени или знакомства с чем-то постыдным не было. Далее поделюсь впечатлениями и некоторыми мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий или нарратив. Молодая летчица Мари, строптивая и отважная, отправляется на поиски своего любимого, который исчез в районе Сахары, пытаясь совершить рекордный перелет из Лондона в Кейптаун. Ее неожиданный прилет резко меняет жизнь «верблюжьего» корпуса, заброшенного так далеко от родной Франции, которого сейчас заботят волнения, вызванные восстанием туарегов. Капитан Антуан, у которого конфликт со старшими по званию, решает помочь Мари с ее отчаянными поисками в этом огромном и враждебном океане песка. Стремление выжить в этой изнуряющей жаре станет началом истории их беспокойной и неожиданной любви... До часа - драма поиска потерянного человека с принятием непростых решений и показом взаимоотношений двух действующих героев, а после часа - артхаусное путешествие, где пустыня выворачивает изнанку человека, показывая всю его суть. Но пугает долгота лирических отступлений и частое обращение к пустыне. Плюс в качестве повествовательной формы выбран арт-хаус, который вроде бы для всех. Но может быть скучно. По этой части - не идеально, но неплохо.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Необычность фильма заключается в том, что съёмки проходили в пустыне. Вроде бы ничего особого там и нет, даже пресловутые оазисы не были представлены в качестве локаций. Только сама картинка получилась весьма сочной. В чём же причина? Всё дело в том, что Карим Дриди начинал свою карьеру как режиссёр-документалист. Именно этот опыт позволил Кариму сделать из унылого и однообразного простора свой песочный мир, который говорит со зрителем. Говорит же он посредством музыки. Звуковое сопровождение фильма – это его вторая по важности характеристика. Трио Жубран (трое братьев из Палестины) игрой на арабской лютне и трио, добавившее скрипку и виолончель, создали настоящий фейерверк звука. Именно музыкальное и звуковое сопровождение раскрыло дух пустыни, сделав из необъятного нечто, что можно "потрогать" и "пощупать". Оператор и его команда хорошо выстраивают кадр, наполняя каждую сцену деталями будто бы незначительными. Но своя красота есть не только в пустынных пейзажах, но и в привалах, где у костра едят консервы, или четкие следы на песке при подъëме на дюну. Картинка важна.

Актёрские работы хороши. самой важной частью фильма, конечно же, стала игра Гийома Кане и Марион Котийяр. Пара близка к тому, чтобы пожениться в реальной жизни. Более того, в мае этого года у Марион родился её первый ребёнок. Поэтому не трудно догадаться, что во время съёмок картины актёры переживали тот период, который можно назвать самым жарким в отношениях – пиковая форма влюблённости. Именно эта духовная связь на уровне взглядов и диалогов стала зеркалом внутреннего мира актёров, то есть того, чего не стоило наигрывать (в значении играть) по одной простой причине: в реальности это уже существовало. Каких-то более значительных работ более не предвидится.

В качестве вердикта. Много разговоров, мало действия, неторопливость в темпе способны оттолкнуть более массового зрителя. Но если вы ищете нечто необычное по форме, но не сильно травмирующее чувства, то это кино вам подойдет. Советую к знакомству, чтобы понять насколько эта история ваша. Всем здоровья, добра и хорошего кино!

Очень в духе типичных французских комедий с их специфичным юмором. Однако что-то в этом фильме есть. Затронута серьёзная тема инвалидности, но обыграно все довольно деликатно и мило. Состоятельный мужчина 49лет, отчаянный ловелас, неудачно прикидывается инвалидом, чтобы соблазнить девушку, а затем внезапно влюбляется в её сестру инвалида - колясочника. Признаться ей в обмане у него не хватает духу и весь фильм мы наблюдаем за развитием отношений этой пары. Сюжет не нов: герой через трудности и тернии идёт к личностному росту и духовному очищению, переоценивая свою жизнь. Юмор на удивление без пошлостей, актёрская игра приятная, особенно понравилась Александра Лами - ну очень обаятельная. Ключевые персонажи мелодрамы возрастной категории 45+ позволяют нам понять, что хоть половина жизни может быть и прожита, но впереди все ещё много интересного и никогда не поздно менять свою жизнь и изменяться самому. Люди с ограниченными возможностями показаны полноценным членами общества, которые способны вести яркий и деятельный образ жизни и являться источниками вдохновения восхищения и любви. Жизнеутверждающий фильм.
Французская комедия оказывается жива.

Краткое содержание: жили-были две девочки - подружки не разлей вода. Жили они, были, всю жизнь в соседних домах, пережили вдовство одной из них, взросление сыновей и прочие жизненные перипетии, которые есть у каждого, но остались за кадром и вот мы имеем задел на интригу: сыновья выросли, но имеют офигенное количество свободного времени и вообще имеют слабое представление о том, чем заняться, оставшийся в живых один на двоих муж не выдержал постоянного присутствия еще одной бабы в доме без бонусов в виде секса, но с нагрузкой в виде великовозрастного обалдуя-сынка свинтил в столицы на заработки и остались наши девочки постбальзаковского возраста на хуторе одни. С мальчиками. У одного из них (у красавчика, другой страшон аки крокодил, меня каждый раз передергивало при взгляде на его лицо, не баловавшее зрителя разнообразием выражений на нем) случился спермотоксикоз и как назло под рукой "не нашлось ни одного мексиканца" (цы) и он полез на мамкину замужнюю подружку, по совместительству мать его лучшего друга. А она бац! И ему дала. А друган увидел и вместо того чтобы в торец, а потом по почкам, побежал домогаться к матери друга. И опять де имел успех. И вот трахались они напропалую пока жареный петух в ж не клюнул. А потом решили стать приличными людьми и перестать трахаться. А потом снова начали одни, а после и другие. Закончилось все типа хэппиэндом для просветленных: положить на две разбитые семьи, двух шокированных и оскорбленных женщин и двух безотцовщин. Зато у нас для двух нестандартных пар наступила любовь и полная гармония. Аминь

Посыл сего фильма ясен не совсем. Если жить одиноко на хуторе, то и свинью трахнешь, не то что все еще привлекательную пусть уже и не первой свежести бабенку, которая тебя нянчила наравне с матерью? А живут они стопудей на хуторе, ибо иначе я не могу объяснить себе постоянную тусню двух взрослых парней со своими матерями. Только если больше не с кем. Хотя опять же потом они ходили в бар и на работу... Чудеса чудесатые, может парней держали дома на домашнем обучении и запрещали делать права? А когда выпустили было уже поздно? А тетки чтож? Сексуальный интерес молоденького мальчика это так прикольно, что пофиг на мужа, пофиг на то, что мальчик подругин сын и лучший друг сына? А подружка при этом за винцом виновато пряча глаза "мы переступили черту". Да без проблем, совокупляйтесь дальше, благословляет их подружка. От этого ж никому не больно. Жизненная история, чо.

Игра актеров... Игра актеров... Не фонтан. Робин и Наоми конечно переиграли юнцов, но это было не сложно ибо мальчики играли с талантом достойным двух деревяшек.

В остальном фильм помимо сомнительного морального посыла "радует" редкостной тупизны диалогами и странными ситуациями типа обсуждения мамашками своих сисек при взрослых сыновьях. Все-таки, я недостаточно просветленная. Вопросом зачем Уоттс и Райт снялись в этом я не задаюсь: Райт звездой А-класса уже не стать, а Уоттс с завидной регулярностью снимается во всяком шлаке, который я даже досмотреть не могу. У мальчиков тупо нет выбора, хватай и беги

Я бы такрй подружке космы по одному повыдергала и на зад суперклеем приклеила бы за подобные выкрутасы. По мне так 2/10. Если бы не шикарный вид на бухту и океан, то вообще 1 было бы. Как и любому другому фильму с сомнительным моральным посылом и исполнением от среднего до плохого.

Зы: если этот кин для просветленных, то я согласна считать себя закостенелым консерватором

Зызы: для особо просветленных, которые считают, что фильм о том, что жить нужно здесь и сейчас, и любовь - это всегда прекрасно, предлагаю развитие событий: лет через 7 парни находят дочек и соблазняют каждый дочку друга. Нуачо, давайте нарушим все табу, любовь взрослого мужика и несовершеннолетней девочке тоже прекрасно

Зызызы: для просветленных следующего уровня предлагаю расширить горизонты хардкорверсией со склоненией малолеток подружкой бабушки к лесбийской любви

Ну ачетакова?

Жил-был обычный французский парень. Прекрасно жил: с папой и мамой, которые всегда поддержат, имея за плечами великолепное образование. Да только вот одна проблема: он ничего в этой жизни не хотел, вернее, хотел лежать целыми днями на кровати и смотреть в потолок, думая о жизни. Даже девушки у него не было. а зачем? Ведь можно. в той же кровати, просто мастурбировать, представляя себе какую-нибудь соседскую девчонку. Так бы наш герой в постели своей благополучно и умер, ничего не делая. если бы в одни прекрасный момент не понял, что чтобы ничего не делать, надо тоже прилагать определенные усилия. Например, чтобы не работать и получать пособие, надо писать заявки потенциальным работодателям, собирать от них отказы и привозить их своему куратору.
Фильм вроде легок и ни о чем, но, в то же время полон метафор: оранжевая ветровка и оранжевый зонт + движение против серой толпы, игрушечный паровозик, бегающий по кругу...
Резюме: легкий фильм, поднимающий серьезные проблемы. О том, что иногда, чтобы быть счастливым, достаточно просто ничего не делать...

В рамках акции #Спасатели фильмов