Отзывы на фильмы Чарльза Бейкера c нейтральными оценками

"Неоновый демон" - очередное творение датского режиссера Николаса Виндинга Рефна, известного своими нео-нуарными фильмами "Только Бог простит" (2013) и "Драйв" (2011). В обоих фильмах главные роли исполнил Райан Гослинг. Но в случае с "Неоновым демоном", напротив, режиссер полностью сосредоточился на женских персонажах как в главной, так и во второстепенных ролях.

Фильм "Неоновый демон" - смесь психологического триллера о жестоком мире модельного бизнеса, с элементами незатейливого ужастика и мелодрамы. Приправлено некрофилией, каннибализмом и кровавой резней. Есть немного сюрреализма в стиле Алехандро Ходоровски, и скромные попытки намекнуть на что-то из Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля. Каждый кадр, каждая пауза, каждая реплика, каждая пульсация саундтрека от Клиффа Мартинеса кажутся такими просчитанными и тщательно взвешенными, что зрителю кажется, будто режиссер действительно знает, что он затевает, и хэппи-эндом это определенно не закончится. Остается лишь одна надежда - может быть, это всего лишь кошмарный сон подгулявшей модели.

Сюжет "Неонового демона" прост, как грабли, и начинается как вполне предсказуемый триллер. Начинающая юная модель Джесси (в исполнении Элль Фэннинг) только что переехала в Лос-Анджелес. Джесси подписывает очень выгодный контракт с влиятельным модельным агентством и привлекает внимание знаменитого фотографа. После супер-успешной фотосессии юная модель отправляется отпраздновать первый успех с друзьями, но вскоре ее ждет очень неприятный и шокирующий сюрприз. Даже менеджер мотеля (в исполнении Киану Ривза) отказывается уладить неприятности. Успехи Джесси свежей, как персик, шестнадцатилетней чередуются с завистливыми действиями коллег по модельному бизнесу, ядовитых гадюк. Тут на смену мелодраме и триллеру из жизни старлеток приходит гротескный бред маньяка-пранкстера. Что неудивительно, с учетом того, какой фильм решил судьбу Николаса Виндинга Рефна - еще в детстве, посмотрев "Техасскую резню бензопилой" (1974), он решил, что хочет посвятить всю свою жизнь кино, и попробовать себя во всех аспектах кинопроцесса.

В мире "Неонового демона" модельный опыт ничего не стоит, уверенность в себе лишь мешает должным образом раскрываться на фотосессиях. Камера жаждет свежей, невинной плоти на самой грани смерти! ("Ну, как типа олень на дороге, застывающий в свете фар"), говорит одна из многоопытных героинь фильма. Другая опытная модель употребляет еще более плоскую метафору: "Кому нужно прокисшее молоко, когда есть свежее мясо?"

В фильме "Неоновый демон" почти все персонажи, кроме бойфренда Джесси и ее самой (ее главным пороком, кажется, становится приобретение тщеславия и излишней самоуверенности), либо являются извращенцами, психами и маньяками, либо хотя бы кажутся ими. Например, зловещий менеджер мотеля делает нечто ужасное со своим большим длинным ножиком, а фотограф, который покрывает тело напуганной дебютантки Джесси золотой краской, кажется, лишь украшает свою жертву перед ритуальным закланием. На фоне всех этих хитрых извращенцев Джесси стремится избавиться от своей робости и стать настоящей хищницей, чтобы не бояться сжигать за собой мосты - ведь все ее хотят и превозносят, она прирожденный талант и воплощение естественной красоты, которой не нужны никакие ухищрения из области пластической хирургии.

Доброжелательно настроенный зритель, склонный покопаться в материале "Неонового демона" в поисках чего-то более-менее глубокомысленного, может, пожалуй, обратить внимание на то, что три женщины из ближайшего окружения Джесси представляют три разных аспекта женской красоты. Одна из них красива снаружи, другая красива внутри, третья пытается стать красивой с помощью искусственных средств - пластической хирургии.

Менее доброжелательный зритель, которому помимо визуальной эстетики и саундтрека хочется еще и сюжета, может подумать, что "Неоновый демон" - это киноверсия журнала "Вог" - множество страниц со стильными фотографиями, мало текста, еще меньше смысла, и единственная идея всего этого пиршества красоты - заставить всех думать, что "Красота - это не главная вещь. Это вообще единственная вещь".

В целом, это как бы экспериментальная драма об одержимости современного общества гламуром и идеальной красотой, о зависти и соперничестве. Режиссер всасывает эстетические решения своих богов (в первую очередь, очевидно, Дэвида Линча и Стэнли Кубрика), но на выходе не выдает ничего выше Дарио Ардженто. Фотомодельный шик и глянцевые картинки смешиваются с тошнотворными кровавыми сценами. Несчастная юная модель, невинное свежее мясо, становится жертвой прокисших соперниц, уже слишком опытных, и слишком подправленных пластической хирургией. Когда фильм уже достигает своей логической развязки, режиссер просто не может остановиться и пост-финальное тошнотворное безумие может заставить зрителя или взвыть от ужаса, или задергаться в приступе неудержимого хохота. Как говорили в начале 2000-х: "Спасибо, взблевнул".

Как бы сильно я не любил герметичные триллеры, но стоит признать, что не все из них шедевры. Для меня идеальным примером герметичного триллера является фильм «Мгла» по Стивену Кингу, где сильнейший первоисточник породил не менее психологическое и леденящее душу экранное воплощение. К когорте менее удачных я отношу теперь и фильм «Заноза», который вроде как понравился, но не несёт в себе никакой конкретной идеи, трудно уловить месседж где одно событие следует за другим и всё кажется формализованным, просто чтобы было. Далее разбросаем свои впечатления по критериям и попытаемся понять есть ли в фильме хоть какие-нибудь достоинства.

Сюжет в сценарном и художественном отношении прост как две копейки. Влюблённая парочка на отдыхе подвергается нападению другой парочки «плохишей». И им приходится объединится когда они понимают, что вирус, уничтоживший пол страны добрался и до глубинки. На самом деле три человека пытаются просто выжить. Перед нами мог бы предстать хороший выживательный хоррор. Если бы сценарий мог бы представить хоть один аспект отраженный в полной мере. Вирус больше похож на паразит с шипами, то есть это живой организм. Но научная сторона вопроса отброшена куда-то на задворки. Персонажи и их история тоже набросали схематично. Сценарий получает тройку из пяти.

Зрелищность удалась чуть лучше, поскольку хоть и использовались до боли затертые приёмы, но моментами я вздрагивал. Соотношение диалогов и действия несколько непропорционально, бывают места затишья, но на восемьдесят минут хронометража их не так и много. В сцене где они поднимают рацию должно было быть напряжение, а поскольку какой-либо саунд в этой сцене отсутствует, то зрительский интерес тут же теряется. Зрелищность оценю в тройку из пяти.

Актёрская игра тоже откровений не выдаёт. Все эти лица я видел первый раз в жизни, но Паоло Костанзо в роли Сета был неплох, Шэй Уигэм также не показал запредельности в своей игре, но держался в рамках образа. Три с половиной из пяти.

Саундтрек по большей части отсутствует, есть только звуки, создающие атмосферу и они как скримы иногда срабатывают, здесь тот случай, когда в этой графе почти нечего обсуждать. Три из пяти.

Вердиктируя. Фильм на один раз, в котором был заложен на уровне идеи хороший материал, но ошибки на стадии производства практически нивелируют все его достоинства. Из которых стоит отметить неплохую игру актёров, визуализацию монстра и моментами удачные попытки нагнать саспенс. Я поставлю фильму пятёрку, не совсем дно, вполне удобоваримо. Всем добра и приятного просмотра!