Shaw, Run Run. Отзывы на фильмы

В рецензии присутствуют СПОЙЛЕРЫ.
Неоднозначный фильм. Единственное, что однозначно – фильм не оставил меня равнодушной. Картина сподвигла узнать побольше об истории ее создания и о критических статьях ее современников. В прокате же она провалилась, как и в глазах многих критиков. Удивительно, что впоследствии некоторые из них кардинально изменили свое мнение на противоположное, и вообще картина вошла в реестры лучших фильмов, а к экранизации приклеился эпитет «культовая». После семейного просмотра последовали дебаты, возникли вопросы и претензии. Вот у автора книги не возникло претензий, а мы предъявляем, что ж, и такое бывает.
Начнем с хорошего, а именно с прекрасной визуальной составляющей. Нуар – это главное описательное слово, характеризующее фильм, и здесь он во всей своей красе. Эстет оценит красоту в игре светотени, в клубах дыма и пара, в струях дождя, в контрасте мрачной темноты и ярких неоновых огней, в ритмике лестниц, в лучах фар и прожекторов сквозь жалюзи. Очень графично, очень живописно. Костюмы и интерьеры добавляют фантастичности и вносят стильные ноты киберпанка. Кстати, я особенно признаю у Прис достоинства енотоподобного экспресс-макияжа глаз краскопультом с черной краской. Удобно, модно, оригинально, быстро и замечательно скрывает мешки под глазами. Отчего еще не на обложках всех модных журналов, недоумеваю. Впрочем, у репликантов глаза и так отливают примечательным красноватым оттенком. Кстати, эпизод, где Рейчел курит, вполне достоен быть распечатан в виде интерьерного постера, до чего декоративная сцена! Вообще, оказывается, режиссер вдохновлялся картиной «Полуночники» художника Эдварда Хоппера, которого я тоже нежно люблю. На моей книжной полке даже ждет своего часа книга «На солнце или в тени», сборник мистических рассказов по мотивам картин Хоппера.
Короче, фильм очень стильный, мрачный и красивый. К тому же было волнующе осознавать себя в будущем, жаль, что я не посмотрела его в 2019, в соответствии с временными рамками сюжета, но и из 2022 довольно занимательно сравнивать предполагаемое и реальное. Курьезно, но больше всего раздражают непременные костры, которыми обогреваются маргиналы на улицах. Что ни фильм, то обязательные бочки и бомжики. Во многом создатели не угадали по части технического прогресса, зато реклама в фильме доказывает, что вот бессменная Кока-Кола, наверное, переживет и само человечество.
Ну а дальше сплошные спойлерные вопросы к сюжету. Главный вопрос – отчего эти репликанты так легко преодолевали все заслоны к своим целям, включая главу корпорации, и при этом так легко убивались Декартом? И с чего это все время лажающий Декарт лучший представитель полиции? Страшно представить, насколько плохи все остальные сотрудники правопорядка. Почему умные репликанты так легко уходили из зданий после совершения преступлений, а от Рика им не спрятаться, не скрыться? В фильме не показано никаких особых достоинств этого «охотника за головами». Удивительно, что такие дорогостоящие и ценные объекты как репликанты обладают таким малым сроком жизни. И зачем им вообще столько эмоционального потенциала, если их задача – тяжелая работа или убийства?
В фильме особо указана ценность искусственных животных и птиц, ведь настоящих не осталось. Суррогатные совы и змеи – дорогое удовольствие. Откуда же в старом здании целая стая голубей? Живые не выжили бы, да и переловили бы их давно на продажу. А искусственных там и быть не может. Я уж молчу про белого голубя в руках Роя Батти, сцена, безусловно, эффектная, но неправдоподобная в рамках данной реальности. Интересный факт, что из-за постоянного дождя настоящий голубь на съемках так намок, что не смог взлететь и на самом деле пешком ушел из рук персонажа. Хотя режиссер и людей не жалел на съемках, выматывая их до чрезвычайности. Впрочем, его усилия динамичности картине не прибавили, отчего одна из рецензенток назвала этот неторопливый фильм «Ползущий по лезвию». Тем не менее сцена смерти, наверное, самая эпичная. Есть сходство между главным героем и антагонистом, даже в таких элементах, как например, одинаковые травмы правой руки, но в репликанте видят помимо человеческого еще и божественное. В этой сцене усматривают ни много ни мало атрибуты, характерные для христианства. Гвоздь в ладони, голубь как символ святого духа, внешний вид одеяния, прощение и самопожертвование. А его монолог «Слезы в дожде» – очень сильное лаконичное и емкое послание. Две последние строчки из него даже были выбраны некрологом к смерти актера Рутгера Хауэра.
Я рада, что, оказывается, мы посмотрели позднюю режиссерскую версию, а не раннюю с хэппи-эндом. Мне такой вариант кажется более естественным.
В целом меня все происходящее на экране заворожило стильным изображением, к тому же с гармоничным музыкальным сопровождением. Однако я не могу того же сказать о сюжете, актерской игре и смысловой составляющей. Слабовато, нелогично, а местами и меланхолически нудно. Наверное, стоило до просмотра прочитать первоисточник, чтобы изначально картина сложилась в цельное произведение.

Просмотрено в рамках знакомства с фильмографией Джеки Чана.

Джеки можно попытаться отыскать самому в толпе маленьких, лысых, одинаково одетых китайских детей, а можно воспользоваться подсказкой из интернета:

Судя по всему, этот фильм - одна из первых попыток снять кино в стиле «Крадущийся тигр, затаившийся дракон». Ну, знаете, когда мастера кунг-фу могут одним мизинцем расколоть валун или прыгнуть на тридцать метров хоть вверх, хоть вперед. Но, конечно, тогда в далеком 1966 году для этого не хватало ни опыта, ни нужного уровня спецэффектов. Поэтому многие сцены выглядят нелепо или смешно. Особенно огорчили слабая операторская работа и кривой монтаж.

Кстати, очень заметно было и то, что абсолютно все актеры явно никогда не занимались не то что боевыми искусствами, а вообще какими-либо видами спорта. Их движения были настолько кривыми-косыми, зажатыми и нелепыми, что вызывали в лучшем случае улыбку, в худшем - приступ фейспалма.

Сюжет отдает сказочностью: ну кто будет посылать одну-единственную девушку против банды головорезов, справившихся с целым отрядом солдат? Пусть даже она и умеет неплохо драться. Не понравилась и актриса, исполнившая Золотую Ласточку. Ее типаж не только не подходит для такой роли, но и актерская игра девушки оставляет желать лучшего.

Я смотрела фильм на китайском с английскими сабами, периодически переключаясь на русскую дорожку, чтобы сравнить перевод. Так вот, убоги оказались обе версии. И, кажется, на русский переводили как раз с английского, а не с оригинала.

И все же, ставлю нейтральные шесть баллов, потому что особого отторжения фильм не вызвал, побыстрее выключить не хотелось.

Фильм может быть интересен тем, кто увлекается историей китайского кинематографа в целом и фильмами о боевых искусствах в частности.

Еще несколько месяцев назад скажи мне кто-нибудь, что я буду смотреть китайскую оперу, я бы просто посмеялась. Но, как говорится, пути киномана неисповедимы.

Просмотрен фильм был в рамках знакомства с фильмографией Джекки Чана. Хотя, отыскать его на экране мне так и не удалось. Что неудивительно, ведь на момент съемок ему было не больше лет 12, да и появился он, видимо, на одну секунду в какой-нибудь массовке.

В основу фильма легла легенда о китайских Ромео и Джульете - Лян Шаньбо и Чжу Интай.

Это кино надо смотреть с сабами и только с сабами. Неважно, что вы не знаете язык. Т.к. это опера, герои постоянно поют, так что какой уж там дубляж. Сможет ли рядовой зритель выдержать два часа оперы на китайском - это уже другой вопрос, но тут уже все зависит от самого зрителя, его интересов и т.д.

И Лян Шаньбо, и Чжу Интай играют девушки, что мне не совсем понравилось. Чжу Интай, в принципе, и должна была выдавать себя за парня, так что к ее игре нет претензий, наоборот, она неплохо справилась. Но вот Лян Шаньбо получился слишком жеманным, женоподобным и неестественным.

Интересные факты о фильме:
- На Тайване были люди, которые приходили смотреть фильм сотню раз. Некоторые утверждали, что смотрели его 500 раз.
- Реплики из него вошли в обиходную речь
- Это далеко не единственная постановка по этой легенде, но именно эта версия остаётся наиболее известной и считается квинтэссенцией фильма стиля хуанмэй.
- Фильм занял 38 строчку в списке 100 лучших кинолент за историю кинематографа китайского региона по версии отборочного комитета Hong Kong Film Awards, представленный на 24-й церемонии вручения гонконгской кинопремии (27 мая 2005 года)
- И первую строчку в составленном китайским журналом о кино Movieview списке 100 Years of Hongkong Cinema.