Отзывы на фильмы Ингеборги Дапкунайте — стр. 2

…субъективный индикатор счастья…

…во втором пришествии на экраны киноальманаха «Про любовь» с подзаголовком «Только для взрослых» режиссёра Анны Гагиковны Меликян зритель практически до просмотра будет обманут трижды. Во первых, госпожа Меликян здесь уже не совсем режиссёр, а фактически только продюсер. Во вторых, сертификат рейтинга «18+» явно, положительно и безбожно завышен — эротики под такой возрастной ценз здесь с гулькин, как говорится, гхм. Ну и последняя хитрость применялась ещё в первой картине. Кинофильма в привычном смысловом понимании тут нет. Есть пять интерлюдий короткого метра. Буквально — полдесятка россыпью экранизированных анекдотов, баек, опереток и городских мифов. Каковые складываются в на удивление весьма и очень даже вкусный любовный киносборник. Решительный, потешный, остроумный и насущно злободневный…

…побуквенно излагать сюжетную канву короткометражек — признанный сизифов труд. Если конспективно, то происходит во второй части «Про любви» нижеследующее. На столичную лекцию о механизмах супружества, измен и собственно любви пожаловал импозантный иностранный учёный Джон Малкович. Эта линия повествования сопровождается изумительной красоты фоновой муз-составляющей, а так же предваряет и обволакивает оставшиеся четыре…

…понаехавшая из Средней Азии и жутко на матриархальном уровне закомплексованная сотрудница правоохранительных органов Министерства внутренних дел Равшана Куркова неожиданно для себя самой влюбляется в первого случайного встречного диджея, коим оказывается Александр Паль…

…захандрившая на 17-ом году супружества учительница языка и литературы Анна Михалкова через факультативные уроки, гхм, орального секса приходит к мысли, что подозреваемого в измене её супруга — Фёдора Лаврова — неплохо бы вывести на новый уровень собственно супружества и приобщить на практике к понятию группового секса с двумя партнёрами помоложе: Владимиром Яглычем и Лукерьей Ильяшенко…

…школьница-подросток Ясмина Омерович неотступно, до слёз из глаз и крови, простите, из носу, терзается в попытках лишиться девственности. В процессе метаний почитай что вешаясь поочерёдно на смазливого сверстника, вальяжно-осанистого, презентабельного иностранца, навылет пронюхавшегося кокаинщика и даже на родительского знакомца-ловеласа Гошу Куценко…

…Максим Матвеев — метафорический, нарциссообразный и жонкилевидный актёр театра и кино с манерой говорить, вести (…а текстуально следует понимать — нести…) себя по жизни и обладающий внешностью, похожей на реального Данилу Козловского, похищен прелестной женой народного делегата государственного законодательного собрания Фёдора Бондарчука — Викторией Исаковой. Которая путём насильственной, гхм, мастурбации желает заполучить из артиста порцию спермы для последующего личного использования…

…представленные микро-истории очень скоропостижны и легкомысленны. Начать сопереживать как следует весьма затруднительно. Да это и не требуется. Не располагает к такому и выбранная форма наполнения — искромётный водевиль, где все герои в определённой степени переигрывают. Кто больше, а кто и — совсем слегка. Это не полноценное путешествие внутрь отношений; не глубокий анализ свойств и секретов науки о любви. «Про любовь», которая теперь «Только для взрослых» — она, скорее, вширь, чем вглубь. Хотя, именно такое лёгкое и нежное как пёрышко произведение, видимо, и требуется задёрганному круглосуточной работой современному городскому обитальцу нынешнего дня. Всё же без любви нам с вами станет совсем худо. А без подобных киноразвлечений — так ещё и крайне тоскливо…

…коммунистическая образность и социалистический символизм…

…сюжетное изложение оскароносных «Утомлённых солнцем» Никиты Михалкова с лёгкостью можно ограничить несколькими недлинными печатными предложениями. Количество же времени, проходящее внутри пространства киноленты от её начала до самого окончания, едва ли превышает пару-тройку суток. При этом хронометраж с трудом вписывается в два с половиной часа предельно реального экранного времени. Подобные экзерсисы вполне оставили бы трудносмываемые отметины на творческом пути большинства и только ещё начинающих, и уже более опытных фильмоделов. У Никиты Сергеича — наоборот, все возможные на практике и чисто теоретические «минусы» лёгким росчерком авторского пера оборачиваются во вполне абсолютизированные плюсы…

…история «Утомлённых…» начинается на необъятной территории СССР в один из погожих летних дней 1936-ого. Время безжалостных политических репрессий в Стране Советов ещё не настало, а кровавое эхо двух Революций и Гражданской войны почти совсем отошло. Сергей Петрович Котов (…Никита Михалков…), прославленный дивизионный красноармейский командир и коммунист до глубины нейронов спинного мозга, тихо и спокойно отдыхает в заслуженной отставке в подмосковном имении вместе со своей молодой половиной Марусей (…Ингеборга Дапкунайте…) и маленькой дочуркой Надей (…Надежда Михалкова…). Мирная и безмятежная идиллия торпедируется внезапным и негаданным явлением персонажа актёра Олега Меньшикова. Наречён данный гражданин именем «Митя», является же оный товарищ параллельно и интеллигентом, и музыкантом, и старинным другом семьи Маруси, и её бывшим теперь уже женихом. Кроме того, «Митя», как впоследствии выяснится — неудачливый ветеран фронтов Первой мировой, опальный белогвардейский офицер и глубоко законспирированный сотрудник политуправления госбезопасности Советского Союза. Но прежде всего — штатный сотрудник краснознамённого наркомата внутренних дел; тот самый энкаведэшник, который явился за увешанным орденами славы Котовым с однозначным и печальным для легендарного комдива приказом с самого верха…

…структурно михалковская лента-обладательница главной награды 47-го Каннского кинофестиваля — крайне реакционное киносочинение с лихо закрученной в том числе и амурной интригой, спроецированной на тектонику одного из крупномасштабнейших периодов глобальных социально-государственных преобразований двадцатого столетия. Кроме того, «Утомлённые солнцем» приятно удивляют прямым и честным отсутствием избитых жанровых клише и практически полным дефицитом банальных морализаторских нравоучений. Конструирование любых, в том числе и нравственно-идеологического характера выводов отдано в руки и головы зрителей. Каждый вынужден по просмотру будет самостоятельно определять для себя заложенные в картине смыслы. Ещё один великолепный режиссёрский подарок заключается в лишении нарратива всех (…ну, или, строго говоря, почти всех…) пошло-предсказуемых реплик или набивших оскомину лубочных архетипов и отказ от нарочитой примитивизации в парадигме характеров персонажей с размежеванием на безусловно хороших и абсолютно плохих. Никакой антисоветчины, контрцаризма или русофобии в «Утомлённых…» при должном внимании обнаружить не удаётся. Красные здесь — это совсем не однозначно преступники, сатрапы и подлецы, а белые тут — вовсе не обязательно героические и благородные подвижники. Вина за всё произошедшее, за все воспоследующие итоги и исходы ложится, по Михалкову, как и в реальной жизни равно и на тех, и на противоположных…

…«Утомлённые солнцем» оказываются целиком построены на подобных взаимоисключающих, казалось бы, но по вдумчивом понимании — глубоко жизненных и правдивых контрастах. Настроения ленты вспыхивают на рубежах противоборствующих потенциалов, подобно сверкающим разрядам молнии и ударам громовых раскатов. При этом контрапунктные противоположности резонируют не моментально. Михалков очень тонко понимает, что подобная поспешность жёстким диктатом ускорила и, скорее всего, угробила бы всю прелесть, выспренность и стройность любовно выпестованной им сюжетной фабулы. Здесь всё просто идёт так, как должно. Мерно наслаивая сюжетные грани друг на друга и поэтапно уплотняя их к заключительному апофеозу. И именно эта самостоятельность антитез создаёт внутри «Утомлённых…» целый дивный мир, в реальность которого так легко поверить. И о существовании которого после финальных титров практически невозможно забыть. Огромная режиссёрская удача — хотя бы раз в жизни снять подобное кино. Но ещё большая зрительская — впервые в него влюбиться…