Curtis, Jack. Отзывы на фильмы

В своём великолепном поместье умирает газетный магнат Чарльз Фостер Кейн. Что же он сказал перед смертью? «Розовый бутон». И вот на протяжении всего фильма бывшие коллеги и друзья пытаются понять , что означали эти слова.
Мы проживаем с главным героем всю его жизнь.
Поняли ли мы, что он за человек? Мне, кажется, он чем-то похож на главных героев фильмов «Авиатор» и «Великий Гэтсби». С нуля и салазок подняться на самую вершину денег и власти, построить свою империю, стать крупнейшим бизнесменом страны, потом потерять власть и наблюдать медленное крушение своей империи и семейной жизни, собственный крах.
У главного героя есть реальный прототип, который, кстати, был категорически против съемок фильма. Но я , как и многие кинокритики , склонна считать, что это собирательный образ нескольких реальных бизнесменов.
Для меня это - грустная прегрустная история, как нормальный энергичный харизматичный человек, у которого в начале были друзья, дело, жена и сын. К концу жизни стал стяжателем. Кучи вещей. Горы! Покупал , не останавливаясь. Но не смог купить дружбу, любовь, доброту и счастья. «Розовый бутон» - недостижимая мечта, ушедшая молодость, радость и счастье.
Фильм очень интересно и оригинально построен. Интересные ракурсы, повороты, наезды камеры столько находок, столько изюминок …
Камера порхает по экрану. Мне понравилось, когда сменяя друг друга, шли сцены его разговоров с женой, этакая развернутая хроника , от любви до ненависти.
Кейн, в основном, всегда показан в центре, укрупнено, всегда занимает самое большое место на экране, часто камера показывает его снизу-вверх. Он сам себя только так и воспринимает - центр вселенной.
Как режиссеру- новатору Уэллсу - просто браво! Если сейчас эта лента так смотрится, представляю каким революционным прорывом она была в далёком 1941году.
А вы знаете, что Орсону Уэллсу было всего 25 лет, когда он снимал этот фильм? А он не только режиссер, но и автор сценария, и исполнитель главной роли!
Этот фильм часто называют лучшим фильмом всех времён и народов. Он был номинирован на «Оскар» по 8 номинациям.!!! Правда, получил он только один главный за лучший сценарий. Сейчас слава его померкла. Так круто теперь его называют только очень крутые кинокритики, глубокие специалисты мирового кинематографа, да и потерян он для зрителей наших дней.
Я не пожалела, что посмотрела его. Вдумчивому любителю новаторского кинематографа - рекомендую.

Пожалуй, этот фильм стоит сейчас стоит смотреть только тем, кто интересуется историей культуры. Современному среднему зрителю он мало чем может быть интересен. Серьезно, абстрагируясь от исторической ценности – что здесь может увлечь? Да, неплохая игра актеров, но она сейчас исключительно непривычна. Можно даже сказать, что по современным меркам они переигрывают.

История – тоже не особо «вытягивает». Учтем, что эта завязка сюжета породила сотни и тысячи клонов, стала штампом и шаблоном, по которому создали кучу произведений. На которую уже потом навернули кучу постмодернистских «примочек». Угу, не сможет она надолго завлечь зрителя. Диалоги? Пафосные и напыщенные, все еще напоминающие театр. Что? Спецэффекты и декорации… Для того времени – может быть, но сейчас, когда любой любитель с телефоном может изменить реальность как ему угодно… Лучше даже не заикаться.

Что остается? Остается именно историческая важность, и дух того времени. Здесь хорошая атмосфера старины, тридцатых годов. И этого у фильма не отнять. При всем своем недолгом хронометраже (один час десять минут), погружение в эпоху съемок этого фильма просто отменное. Все эти операторские планы, диалоги, свет и даже отдельные сцены – оно на высшем уровне, оно здесь доведено до своего предела. Это то, что может поразить современного ценителя фильмов. И вот ради этого и стоит посмотреть «Франкенштейна».

Так сказать, отдать дань уважения прародителю жанров. Да, это прародитель множества вещей. Самое маленькое – этот крик «Оно живое!» который где только не пародировался и не использовался. Этот классический облик монстра, который потом победной поступью пошел по телеэкранам, и стал прообразом множества ужастиков. Ходячий штамп, если можно, так сказать.

Понятно, что этот классический фильм весьма вольно обошелся с классической же книгой, по которой был поставлен. Но, ирония в том, что о фильме теперь знает куда больше людей, чем о книге. И образ ужасного монстра, порождения науки, стал именно таким, каким его впервые показали в этом фильме – большая голова, высокий лоб, костюм, впалые щеки, большие руки. Да что вам говорить, вы и сами наверняка его сможете легко представить.

Сразу скажу - здесь нет раскрытия каких-то вечных тем. Тут не пытаются показать нам что-то особенное, что могло бы пережить века. Поднять какую-то тему, которая была бы волнующей зрителя до сих пор. Чтобы он мог смотреть этот фильм, абстрагируясь от его возраста. Этот фильм – блокбастер того времени. Не больше. И он вошел в историю именно как один из самых зрелищных ужастиков того времени. И именно этим он и интересен. Он породил свой троп, развил его и возвел на пьедестал вечности. Но не больше.

Возможно, что нынешние «Мстители» лет через восемьдесят будут именно таким же фильмом. Правда для более узкого круга фанатов. Что-то типа – ты не истинный поклонник «Marvel», если не видел их «Мстителей» - первого фильма из серии. Точно так же и здесь. Ты не можешь называть себя поклонником фантастического кино или хоррора, если не смотрел этот фильм. Если не знаешь, как все это начиналось.

Одним словом – это классика. Просмотр этого фильма – признак статуса. И не посмотреть его, значит не знать чего-то такого, важного и не осознанного. Невозможность в современном ужастике отметить «о, а вот это ведь то самое, что пошло еще из «Франкенштейна», надо же, как изменилось».

Отзыв на фильм это случилось однажды ночью
Это очень милая романтическая комедия. Многое можно списать на возраст, фильм очень старый ( 1934 года), выпущен на заре кинематографа.
Поэтому в фильме нет геев, лесбиянок, нет маньяков и болезней, на весь фильм один негр, торгующий хот-догами на автозаправке.
В этом фильме мир еще не пережил ужасы второй мировой войны. Поэтому он ну очень наивный и добрый.
Что делает его запоминающимся? Конечно игра главного актера Кларка Гейбла - море обаяния, внешне грубоват и циничен, но в душе романтик, мечтающий о далеком острове. Небо над ним такое глубокое и чистое, что ночью звезды можно потрогать руками. Даааа.... , это просто для девушек - удар наповал. Еще бы котенка подобрал на дороге...
Главная героиня ( Клодетт Кольбер) тоже хороша, этакая избалованная богатенькая дочка, сбежавшая от миллионера-отца, который не хочет , чтобы она вышла замуж за первого попавшегося ей на пути болвана.
Выдать девушку замуж ПО ЛЮБВИ - главная проблема фильма. Здесь нет ни расовых, ни социальных, ни нравственных проблем. А с проблемой девушки мы уж как-нибудь всем миром справимся.
В фильме есть забавные моменты: "семейная ссора", которые разыграли наши герои перед полицейскими, мастер-класс Питера по остановке автомобиля одним пальцем, горе-спутник из автобуса, решивший заработать вознаграждение за беглянку...
Хотя бы ради истории кинематографа можно один вечер отдохнуть с этим фильмом.
Скоро ему стукнет 90!, надо сделать поблажку на возраст.
В истории Голливуда он все равно останется навсегда, как один из трех фильмов имеющих 5 главных Оскаров.
Не жалею, что посмотрела.

Уже достаточно давно я на волне увлечения "Унесенными ветром" и конкретно Вивьен Ли с Кларком Гейблом решила посмотреть данную картину. Теперь вот пересмотрела.

Кларк здесь предстает в совершенно неожиданном свете (разумеется, для тех, кто знаком лишь с его драматическими работами). "Одной счастливой ночью" - прекрасная, светлая комедия. И что самое главное, здесь можно не просто посмеяться - показано еще и развитие чувств героев, то, как возникает их любовь, тонкие движения, сцены, когда они помогают друг другу, сближаясь и влюбляясь таким образом.

Название, конечно, пикантное, то еще неоднозначное, особенно если не знать, что данный фильм - плод старого Голливуда... Ух, что я себе навоображала лет 8 назад, когда он впервые ко мне попал! Но в 1934 все было чинно-благородно.

Питер Уорн (Кларк Гейбл) - достаточно бедный журналист, чей "хлеб" - это "зрелища", горячие сенсации. А тут как раз от миллионера Эндрюса дочка Элли (Клодетт Колберт) сбежала, не соглашаясь на неравный брак (по возрасту, прежде всего, а не состоянию). С ней-то и знакомится Питер, и на протяжении всего фильма парочка учит друг другу жизненным и не очень премудростям: она - как ловить попутную машину, он - как важно следить за вещами на вокзале, чем можно перекусить темной ночью в лесу.

Единственное, что не давало мне покоя - это внешность красавчика, секс-символа Кларка и невзрачной, отчасти и непривлекательной Клодетт, вступали в диссонанс. Но в целом впечатлений от фильма не испортило.