Филип Боско. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Премного благодарна itial за рекомендацию в Флешмобе-2017.

Теперь у меня странное щекочущее чувство, как я могла вообще никогда не слышать об актрисе Марли Мэтлин, единственной неслышащей женщине в истории мирового кино, получившей "Оскар"?! Стыд, правда.
Ее партнер по фильму Уильям Херт - прекрасный актер, самоотдача его героя учительскому делу, преданность идее социализации глухих детей - проникаешься сразу, веришь ему, ни разу не усомнившись и в его чувстве к героине.
Она, конечно, очень красива, женственна, нежна, хотя играет девушку гордую, страстную, горящую. Она удивительна, я нарочно не читала ничего, терпела до конца фильма, не могла поверить до конца в ее глухоту. Я от всего сердца признательна ей за эту роль, за вклад в то, что зритель задумается, оглянется, придаст значение тому, как живут глухие люди в мире звуков. Меня не покидают мысли о том, как редко на самом деле я видела неслышащих людей в обществе, как мало они социализированы, чего им стоит - даже не знать, как правило, что такое "слышать музыку", "слышать свое имя"... Мурашки по коже, и - вдвойне подкрепляет мое давнее желание выучить хотя бы основные жесты языка неслышащих людей.

Я давно не видела настолько чувственных красивых мелодрам, которые бы смотрелись трогательно независимо от того, когда были сняты. Буду долго вспоминать, и возможно, еще пересмотрю.

Старая добрая комедия и конечно посмотреть ее хочется не раз.
Трое друзей , холостяков, совершенно не думающих о завтрашнем дне, ведущих разгульную жизнь вдруг попадают в нелепую ситуацию, когда им подбрасывают ребенка.
И если вначале они просто не понимают что делать с ребенком, .то постепенно так привыкают к девчушке , что в конце уже не мыслят без нее свою жизнь.
Но смотреть на то, как они справляются с ситуацией конечно невозможно без смеха и слез.
Все эти нелепые эпизоды просто с обслуживанием малыша , его кормлением, укладыванием спать были бы забавны, но в сюжете появляются еще и гангстеры. Вот тут все будет уже всерьез .
В фильме много юмора, есть просто хорошие диалоги, правда есть и предсказуемые шутки и конечно чудесная игра актеров Тома Селлека, Питера Махоуни и Стива Гуттеберга. Не может фильм быть плохим с такими известными актерами. Ну а наличие главной героини ,просто очаровательной малютки Мери не может оставить никого равнодушным.
Картина получилась легкой и наверно незамысловатой, сюжет не раз обыгран в других фильмах и в других декорациях, и все же в ней есть смысл и поучительная информация.
Кто хочет просто расслабится и получить положительные эмоции- вам сюда.

Я очень сильно люблю фантастику связанную с путешествиями во времени. Но путешествия во времени бывают разные: из нашего времени в далекое прошлое или будущее, из нашего времени на несколько лет назад или вперед и т.д. Я больше всего ценю те, где из прошлого к нам попадает человек. Меня больше всего занимает его реакция на современный мир. Здесь путешествие не такое длительное из XIX в XX век. Леопольд - аристократ, изобретатель лифта, оказывается в Нью-Йорке в наше время. Его предок изобрел способ как путешествовать во времени. Точнее как изобрел, обнаружил прореху между мирами, но для этого нужно спрыгнуть с моста. Вот он и отправился в прошлое пофотографировать и посмотреть, но никак не ожидал, что Леопольд отправится в след за ним. А в будущем, аристократ знакомится с очаровательной бывшей подругой его потомка - Кейт Миккей. Вот только в будущем, перестали работать лифты, а потому, нахождение Лео в нашем времени невозможно и ему нужно вернуться. Вот только в нашем времени, он нашел то, без чего ему будет крайне сложно у себя в прошлом.
Первое на что обращаешь внимание - это тот самый перевод из 90-ых. Этот переводчик, наверное, озвучил половину, если не больше, фильмов тех лет, которые я смотрел. Сама история мне понравилась - любовь сквозь время, но все-таки это не совсем тот timetravel, который я люблю.

Черная комедия (и слегка мелодрама) Кертиса Хэнсона, снятая в 2000 году, думаю, понравится любителям Харуки Мураками.
Одна из особенностей стиля японского писателя, за что его и любят во всем мире – это джазовость. Герой как бы скользит в неком сюрреалистическом танце по жизни, слегка касаясь ее и часто наблюдая за собой со стороны.
Грэйди Трипп, писатель и ведущий преподаватель в одном из университетов Питтсбурга, переживает не лучшие времена. Книга не пишется, жена ушла, любимая собака сдохла. И еще любовница (местная ректорша) беременна от него.
И там где нормальный человек будет рвать на себе волосы и всячески дергаться и суетиться, все больше погружаясь в неразбериху своей жизни, герой Майкла Дугласа решил смотреть на жизнь философски. Поэтому он стойко воспринимает и потерю единственной рукописи книги, которую писал последние три года. И вранье Джеймса Лира, своего странного студента, который его жестко подставит. И даже свое увольнение.
Но как и у Мураками, дзенствующий герой награждается покоем и даже частью благополучия.
Хороший фильм. Особенно понравилось раскрытие творческой кухни писателя – придумывать увиденным, совершенно незнакомым людям свои имена и биографии.

Удивительно, что я не смотрела этот фильм раньше, да и сейчас не думала, что он мне понравится, хотя и видела, что он о перемещении во времени.
А эта тема практически всегда мне интересна.
Романтичные, красивый фильм получился, увлекательный сюжет, но главное наверно для меня был образ Леопольда.
И хотя мне не 17 лет, но романтичный и красивый герой с такими галантными манерами меня конечно подкупил.
В центре сюжета Кейт из наших дней, без личной жизни все время посвящающая себя работе и Лео, аристократ из 19 века, изобретатель лифта.
В нашем времени есть и еще изобретатель, который находит дверь в прошлое- всего то надо спрыгнуть с Бруклинского моста. Лео попадет тем же путем вслед за пришельцем из будущего в наше время.
Конечно было странным, что он так быстро приспособился к нему- уже на следующий день .
Будут и необычные повороты в сюжете, отчего Лео не может вернуться сразу в свое время.
Ну и конечно любовь. А вот то, как разрешается эта проблема конечно стоит смотреть.
Приятный фильм. Наверно некоторые и пересматривают его, ведь хочется верить в сказку. А тут настоящая сказка с современных реалиях.

На пару с «Крепким орешком» эта картина - культовый фильм конца 80-тых. По крайней мере, для американского континента. Только если история про полицейского в небоскребе с обратным отчетом террористов был культом среди мужчин, то «Деловая женщина» - это для слабой половины. Сюжет о том, как девушка, работающая стандартной серой офисной мышкой, вдруг решает поменять правила игры – не слишком сложен. Но он покорил целое поколение незаметных кабинетных сотрудниц. С такой девушкой было достаточно просто себя ассоциировать. Примерять на себя её образ, прикидывать, как могло бы повернуться, если бы я… Ну и естественно радоваться её успехам и переживать за нависшие опасности.

Получилась такая современная версия «Золушки», только с лицемерной начальницей в роли мачехи, сделками вместо розовых кустов и Прекрасным Принцем - Харрисоном Фордом. Да, да, я помню про «Красотку». Но это немного другая история, о который бы я тоже хотел поговорить. Там Золушка, как прообраз особыми поступками и собственной инициативой похвастать не могла. Ну да, ей просто повезло, что она встретилась с мужчиной на дорогом автомобиле. Никогда не задумывались о том, что стоило подъехать другому автомобилю, и её жизнь пошла бы в совершенно ином направлении? В этом отношении героиня «Деловой женщины» куда интереснее и ближе к своему сказочному прототипу. Она решается на важный поступок (у той было решение нарушить приказ мачехи и отправиться на бал, у этой – выдать себя за свою начальницу и провернуть сделку). И соответственно огребает все последствия этого поступка. Как положительные, так и отрицательные.

Так что да, с «Красоткой» было проще ассоциировать себя тем, кто верил в чудо (и вот я случайно сажусь в машину с таким принцем на белом коне) то с «Деловой Женщиной» – тем, кто верил в решительные действия. И это, на мой взгляд, уже ставит этот фильм куда выше, чем историю начинающей проститутки. И сам по себе он гораздо интереснее. Следить за последствиями сделанных выборов всегда увлекательнее, чем за превратностями судьбы.

Еще здесь отличные актеры. И практически все очень подходят к своим амплуа. Разве что от Харрисона Форда все ожидаешь, что он сейчас достанет свой хлыст, позовет Чуббаку и отправится решать проблемы привычным способом – кулаками и хитростью. Так что образ обитателя офиса – на мой взгляд не очень для него. Но это, скорее от моей личной кинематографической испорченности. Кстати, с Сигурни Уивер такого почему-то не происходит. Как раз она здесь выглядит очень органично в образе начальницы. Деловая женщина, которая несколько кичится своими достижениями, и которая не остановится не перед чем, чтобы удержаться на этой вершине. Ну и Мелани Гриффит – такая вроде бы серая мышка, но при этом умная, жаждущая признания и со своими принципами. Она действительно получилась реалистичной. Понимает, в какую историю вляпалась по собственной воле, но продолжает гнуть свою линию.

А еще этот фильм получился вполне в духе того времени. Своей сероватой гаммой и прочими деталями он отменно передает атмосферу. Офисные здания с бесконечными кьюбиклами, комнатами для совещания, и прочими аксессуарами обычной жизни в конце восьмидесятых. Короче, для всех, кто хочет поностальгировать по тем временам – это может стать настоящей находкой. Стоит только заиграть музыке в баре, как ностальжиметр тут же начинает зашкаливать. Даже если вы никогда не видели этого фильма, его стоит посмотреть. Да, у нас в России этот фильм не очень популярен, по сравнению со многими аналогичными проектами (и я опять же говорю про «Красотку», которую у нас постоянно крутят по центральным каналам на праздники). Но в Америке он оказал неплохое влияние на кинематограф и на публику целиком. Заработал свои заслуженные «Оскары», поэтому тем, кто интересуется фильмами и историей кинематографа, он рекомендован к просмотру по умолчанию.

В оригинале сериал называется «Damages», что на русский переводится как разрушение, нанесение вреда, возмещение убытков. Но в кои-то веки русское название «Схватка» кажется даже более адекватным, потому что представляет собой череду схваток между известным нью-йоркским адвокатом Пэтти Хьюз (Гленн Клоуз) и разными негодяями в лице миллиардеров, транснациональных корпораций, торговцев оружием и т.п. Она прекрасный адвокат и виртуозная манипуляторша, способная найти неожиданное решение в самой безвыходной ситуации. Пэтти всегда на стороне униженных и обворованных, никогда не останавливается на полпути (если ее клиентам предлагают 100 млн. – в результате она выбьет миллиард). Прям Робин Гуд. Но, разумеется, не все так просто, благодаря этим громким делам Пэтти зарабатывает гораздо более важный капитал – репутацию бесстрашного и неподкупного защитника, которая позволяет подниматься все выше, в перспективе уже маячит Верховный суд. И не стоит забывать о немаленьких гонорарах. Ну а то, что при этом Пэтти глубоко наплевать не только на этих своих клиентов, но и на близких – так это не для широкой публики.
Однако все эти громкие дела – только фон для главной схватки, которая разворачивается между Пэтти и вчерашней выпускницей юридического факультета Эллен Парсонс (Роуз Бирн). Схватки не на жизнь а на смерть, причем «на смерть» здесь не для красного словца – в значительной мере сюжет крутится вокруг убийства жениха Эллен Джона, в организации которого Эллен подозревает именно Пэтти. История запутанная, изобилующая двойными смыслами, ложными уликами и шокирующими поворотами. В свое время Эллен узнает, что изначально Пэтти взяла её на работу не за красивые глазки или выдающиеся способности, а чтобы подобраться к важному свидетелю – сестре Джона. И в этом вся Пэтти – ни одному ее слову верить нельзя. Да и делам, в общем-то, тоже лучше не доверять. Но, при всем при этом, однозначно назвать ее злодейкой нельзя. И в этом вся прелесть сериала – несмотря на то, что в нем практически нет положительных героев (Эллен чем дальше, тем все больше начинает походить на Пэтти, но с более «человеческим» лицом), смотрится с большим интересом.
Пэтти с Эллен на всю жизнь связаны таким чудовищными событиями и такими подозрениями, что жить им друг без друга уже невозможно. Никто ничего не забывает и прощает, обе прекрасно знают, что другая способна на самое подлое и внезапное предательство, но, в то же время, никто и не спасет так в трудную минуту. Сколько бы Эллен не пыталась уйти от Пэтти, ей это не удается (большой скепсис лично у меня вызвал финал). Ну и некоторое раздражение вызывают постоянные флешбеки и вообще весь очень рванный ритм фильма, которые запутывают и так непростой сюжет.