Berman, Marc. Отзывы на фильмы c нейтральными оценками

В кинематографе есть немало необычных фильмов. С точки зрения оригинальности формы и концептуальности идеи, итальянский режиссер Этторе Скола для своего музыкального "Бала" не пожалел изюма. Он не только отказался от любых диалогов в кадре, используя исключительно пантомиму актеров для выражения эмоций, но и замахнулся на огромный временной пласт истории Франции, где свое отражение нашли и фашистский режим, и студенческие волнения 60-ых, и другие события. Мне понравилась только сама идея фильма. Какие бы события не происходили в стране, люди всё равно продолжают танцевать и веселиться. Как завещал нам Фредди Меркьюри: "The Show Must Go On". И это здорово, когда искусство танца, музыки или кино помогает нам отвлечься от повседневной рутины и, упаси Боже, политических дрязг.

Честно говоря, в истории Франции, в классическом кинематографе и в ретро музыке я не силен, поэтому многие реминисценции прошли мимо меня, даже не затронув. Если бы тут показывали 90-ые или начало 2000-ых, то на меня наверняка нахлынула бы ностальгия по былым временам, когда с удовольствием вспоминаешь кумиров прошлых лет, модные джинсы и кеды на платформе, дикие начесы, ядовитые цвета и пластмассовые побрякушки. Но на этом балу не звучит "На теплоходе музыка играет" Зарубиной или "Музыка нас связала" группы Мираж, а я вообще не француз так-то, чтобы испытать патриотические чувства от первых нот Марсельезы. Поэтому весь фильм сжался в моих глазах до уровня ролика в стиле "Мода последних лет за 10 минут". Вот только это действие растянулось почти на два часа, а мне уже захотелось какого-то сюжета. Некоторые танцы были очень даже хорошо поставлены. Например, кураж под зажигательные рок-н-ролльные мотивы. Но в целом в голове осталась одна бессюжетная каша из карикатурных образов.

Вот про образы тоже хочется сказать пару слов. Они все были яркими и пестрыми, как стеклышки в калейдоскопе, которые составляли на танцполе неожиданные комбинации. Но если посмотреть по отдельности на героев, то ни один персонаж не понравился. Ну, может, только элегантная дама средних лет в синем платье. Это был самый женственный интеллигентный образ, которым можно восхититься, потому что тут есть стать и изящество манер. А остальные все были излишне дерганными невротиками. Мне было бы интереснее смотреть, как один персонаж менялся со временем под влиянием моды и событий. Но неизменными в этой истории остались застенчивая девушка с журналом, хозяин заведения и консьержка в уборной комнате. В общем, я остался равнодушным. Для меня в фильмах сюжет первостепенен, а уже художественные средства и концептуальность идеи стоит на втором плане. Поэтому не мой жанр, видимо.

MovieVision: Алжир
Совет: Zaraza

Такие фильмы прекрасно умеют снимать англичане и американцы. Фильмы о мечте. Причём упор делают на разное. Англичане - на человеческую составляющую. У них герой в процессе реализации мечты осознаёт, что главное в жизни - люди (семья, друзья, просто случайные знакомые). Именно поддержка близких помогает двигаться к заветной цели (тут можно вспомнить и "Девочек с календаря", и "Мужской стриптиз" и массу подобных фильмов). У американцев главное - упёртость. Герой как танк прёт к своей цели, не замечая препятствий и всё сметая на своём пути (тут примеров вообще не счесть - от "Малышки на миллион" и "Амелии" до "Человека, который изменил всё).
Французы не про мечту. И даже сенегальский герой не помог. Герой, надо сказать, абсолютно не обаятельный, и это очень вредит фильму. Сказать по правде, меня изумило, насколько наглый пятнадцатилетний подросток уверен, что в чужой стране ему все что-то обязаны. В какой-то момент хочется, чтобы его, наконец, обломали по-настоящему и выслали на историческую родину. Тем более, не сказать, что он так уж сильно вкалывает, да и о том, что футбол - командная игра вспоминает только в последнем матче.
В общем, даже наивный девочковый "Играй, как Бекхэм" был много лучше, чем сие творение. Да и малолетняя тогда Кира Найтли играла много убедительнее, чем неведомый мне сенегалец.