Ален Аттал. Отзывы на фильмы

Не мой любимый жанр, однако фильм не плох: легкий, ненавязчивый, нераздражающий.

К плюсам фильма можно отнести очень приятную атмосферу 50-х годов, переданную очень здорово, так, что некоторые фишки, делающие отсылки к современности, смотрятся даже больше как-то дико, чем юмористически (например, демонстрация среднего пальца в качестве грубого оскорбления). Милые девушки, милые прически, милые платья. История, конечно же, банальна и финал известен заранее, но это собственно один из аспектов жанра. Дебора Франсуа чудесно вписывается в роль деревенской простушки как внешне, так и манерой игры. А вот Ромен Дюрис, мне кажется, подходит на эту роль не очень и совершенно не подходит на роль пары, даже чисто по комплекции постоянно ощущается какая-то дисгармония. Я скорее его представляю с бывшей победительницей национального конкурса машинописи или с той же Мари, женой друга. Она в этом фильме так притягательна-очаровательно, что невозможно глаза отвести. Такая прямо француженка-француженка. А персонаж у нее очень милый. Вообще редкий случай, когда друзья главного героя такие положительные, не смотря на любовный треугольник. Очень запомнилась сцена соревнования с чемпионкой Франции. Замечательные милые девушки и мимишные эмоции на лице.

Из того, что не понравилось - это резкий переход от скромной девушки (она выскочила за дверь только от одного предположения, что ей могут предложить разделить постель) к такой смелой роковой соблазнительнице, которая не смущаясь признается, что трусики от комплекта на ней и предлагает подарить бюстгальтер). Еще очень ждала, что будет сцена примирения с отцом. К сожалению, ее не было.

Любителям романтичных комедий очень рекомендую, остальным - под настроение)

Фильм рассказывает о семи мужчинах в возрасте от 38 и выше, которые пришли в группу синхронного плавания. Конечно, у них ничего не получается. Тем более, что они и не стараются особо. Для них это скорее мужской клуб, где они уже в течение целого года рассказывают друг друг о своих проблемах. А проблем у них за жизнь накопилось достаточно. У одного авторитарная мать и теперь он сам третирует сына-подростка. У другого проблемы с женщинами. Третий скоро станет банкротом. Четвёртый - музыкант - не может наладить отношения с дочерью. А ГГ так вообще два года сидит на антидепрессантах и не может найти работу.

Да ещё и тренер мужикам попалась не ахти. Бывшая алкоголичка, которая в один прекрасный момент уходит в затяжной запой.

Но всё меняется, когда команда решает участвовать в мировом чемпионате по синхронному плаванию среди мужчин.

Конец получился очень оптимистичным, хотя и размытым. Смело могу рекомендовать этот фильм к неспешному просмотру. Потому что снят он с какой-то любовью к таким вот неудачникам. Потому что, несмотря на длинный хронометраж, мне ни разу не захотелось переключиться на более динамичный фильм. Потому что в нём заложена одна прекрасная мысль - "в какой бы ж..е ты не оказался, всегда можно найти выход".

Белые крылья модерна

Оценка 7 из 10

В конкурсном показе «Особый взгляд» в Каннах в этом году Стефани Ди Джусто дебютировала с «Танцовщицей» на равных с «Учеником» Кирилла Серебренникова и «Капитаном Фантастик» Мэтта Росса, уже представленными отечественному зрителю. Экранизация Ди Джусто биографии Лои Фуллер, которая сейчас является одной из знаковых, но полузабытых фигур европейского искусства начала XX века, вполне пришлась по душе конкурсному жюри. Дебют был щедро отмечен несколькими весомыми наградами — Золотая камера, Особый взгляд и Квир-Пальмовая ветвь. До «Танцовщицы» у Ди Джусто была вполне солидная клиентура из шоубиза и мира моды, она снимала клипы и показы, но сердцем, надо полагать, тянулась к чему-то светлому и большему. В итоге из этого и родилась «Танцовщица» как глубоко мифологизированная биографическая драма, которая сочетает в себе и высокое искусство, и мастерство перекроенной на собственный лад подачи материала.

Режиссер любого биографического фильма, байопика, что витязь на распутье. Направо пойдешь — передашь точно все детали биографии и снимешь славный эпик, налево — будешь метаться вместе героем и мучить зрителя. Но есть еще и третий путь — придумать свою, авторскую, жизнь за героя, потом пересыпать именами и приправить фактами — и все — такси в Канны можно заказывать. Не сомневаюсь, что Ди Джусто поднаторела в клипах умеренно известных поп-французов, но в «Танцовщице» — настоящее торжество клипового мышления и деформация реальной жизни Лои Фуллер. Сидела-сидела на печи на ранчо до 25 годов, почитывала себе «Саломею» Уайльда и мечтала пробиться в артистки.

Наряду с весьма дырявым по части достоверности фактов сценарием, у ленты есть еще одна большая проблема, проблема дебютантки Стефани Ди Джусто. Слабая проработанность в «Танцовщице» героев второго плана начинает раздражать к середине фильма, и это при том, что снялись далеко не последние люди европейского кино. Отмечу, на собирательную роль Луи, французского графа и импотента, пригласили Гаспара Ульеля, весьма известного по недавнему «Это всего лишь конец света». Мелани Тьерри ("Легенда о пианисте», «Закон противоположностей») в свои 35 выглядит искусственно состаренной матерью для Лои Фуллер. Франсуа Дамиенс, в роли легендарного арт-директора кабаре «Фоли-Берже» нехаризматичен — просто еще один бородатый француз в цилиндре.

Конечно, инди-певица Стефани Соколински (Соко) в роли Фуллер тащит на себе эту компанию и может выдавать не только фантастической красоты номера по фильму, но и очевидные проблемы сексуальной самоидентификации. Однако происходит это благодаря сценарию и режиссуре Ди Джусто весьма угловато. Не очень понятно, благодаря каким фокусам Лои Фуллер, возрастная и не имеющая хореографического образования, сумела произвести модерн-революцию и получить восхищенные отзывы парижской богемы. Насчет небезызвестной фамилии Депп на афише «Танцовщицы» были большие сомнения, и они подтвердились: Айседора Дункан от Лили-Роуз Мелоди Депп представлена только как алчный гуттаперчивый юный биоробот, движущийся только по прямой циничного успеха. Не обошлось, конечно, и без любовной интриги средней температуры между Фуллер и Дункан, сами понимаете, кому попало Квир-Пальмовую ветвь в Каннах не выдают.

И о хорошем. «Танцовщица» Стефани Ди Джусто — фантастически хороша, несмотря на все брюзжание выше. Эмоциональный накал картины очень высок и понятно, что с биографией Фуллер на просмотре никто не сидел и ничего не сверял. Неровность и спорность отдельных эпизодов компенсируются огромной искренностью подачи и увлеченностью режиссера материалом. Благодаря камере Бенуа Деби в ленте очень много визуальной красоты и умеренно спецэффектов. Темное биографическое пятно о Лои Фуллер, титаниде европейского танцевального модерна вековой давности, теперь называется праву именуется «Танцовщица».

Печатная машинка в надписью «Triomphe» на первых же секундах фильма о конкурсе машинисток не оставляет никаких шансов на неожиданный финал. Старая как мир история, да еще и в ретрообработке? Но пятидесятые, пусть и подходящие к концу – действие происходит в 1959 - показались мне очень заманчивыми, а заглавный кадр трейлера, тут же напомнивший мне реальную винтажную (пусть и выпущенную на двадцать лет позже) рекламу лаков Natural Wonder, решил дело.

Милый провинциальный цветок по имени, вот удивительно, Роза, отправляется на поиски золушкиного счастья. В то время, как прогрессивные представительницы человечества, например, мадам Тейлор, уже решаются смело и экстравагантно носить дома брюки, Роза предаст new look только раз, причем точно за день до того, как ей самой придется столкнуться с малодушным предательством. Зато в день своего triomphe она будет верна ему на все сто, не в пример американским гражданкам, за что получит своего незадачливого принца, в чем никто и не сомневался. Счастливый конец для простодушных дам, очередное разочарование для более феминистически настроенных зрительниц. Ведь и папа, и принц снисходят до милой Розы только после того, как она станет лучшей в мире, хотя ни тот, ни другой ничего такого не достигали и вряд ли уже достигнут. О да, ma chérie, вот теперь тебя люблю я. Добро пожаловать в мир счастливых домохозяек.

Впрочем, что это я. От мелодрамы, еще и бездушно названной в российском прокате прямо и в лоб «Любовь на кончиках пальцев», в отличие от менее очевидного «Populaire» в исходном варианте, было бы несколько наивно требовать что-то иное. В качестве незатейливого фильма на один вечер, полного диоровских платьев, французских песенок и вообще, красивых до искреннего oh là là кадров, этот практически идеален. Мои 7 из 10.