Song, Myung-Chul. Отзывы на фильмы

Тонкий фильм, название подобрано идеально.

Ранее у Ким Ки Дука видел «Пустой дом», там также есть тема почти немого кино и чувств, переданных взглядами, касаниями, движениями… Смотрится невероятно круто, авторская фишка, которая добавляет неповторимой атмосферы. «Пустой дом» как история лично мне немного ближе, но и «Вздох» тоже очень понравился.

Я так и не понял, был ли виновен Чжин, хотя неважно, потому что фильм живёт словно слегка в другом измерении и герои его словно на шаг за гранью. Безусловно, понравилось, как в конце поступил муж героини, его проснувшаяся "мудрость" помогла сохранить эту семью после достаточно тяжелого удара. Сама героиня, Ён, постепенно вызывает уважение смелостью, отчаянностью и тем, что довела начатое до конца. В какой-то степени понимаю даже второго заключенного, который попытался своеобразным способом облегчить страдания Чжина, не смотря на собственную сильную ревность.

Действительно, арт-хаус, отзыв на который не может получиться внятным и чётким, ведь весь фильм построен на эмоции, на мгновении длиною вздоха. Просто нужно смотреть его лично, воспринимать лично и не опираться на чужие отзывы.

Ён говорит, что испытала бы это снова, она пытается внушить Чжину, что не страшно умереть, страшно только умирать, а смерть в какой-то степени даёт свободу. При этом никто из героев не хочет, чтобы Чжин убил себя… есть что-то здесь от смирения, смирения и принятия смерти приходящей, но которую не зовешь специально. И есть здесь искупление вины, возрождение - переплетение судеб героев удивительно и мимолётно, его можно поймать, как яркую живую бабочку-однодневку, только на миг, засушить впечатления и пригвоздить их к дощечке не получится.

Картина, над которой стоит задуматься.

Просмотрен благодаря как обычно отличному совету silkglow во Флэшмобе 2015 и также по совместительству в игре МувиБинго. Тур №2 (Тема: Фильм - ваша личная ассоциация со стихией воздуха).

Фильм смотрится почти на едином дыхании, как вдох-выдох: вдыхаешь в начале, смотришь с замиранием сердца и только на выдохе в конце осознаёшь, как мало иногда надо, чтобы сказать очень много, и как о многом стоит умолчать, чтобы в результате постичь нечто сущностное. Он напомнил мне переводные картинки, которые я любила снимать в детстве: осторожно, чуть дыша и еле прикасаясь, трёшь пальцем влажный прямоугольничек, бережно снимаешь слой за слоем тонкую бумагу, чтобы постепенно изнутри на свет рождалось бледное и хрупкое чудо - изображение. В самый последний момент ты задерживаешь дыхание и... - вот оно! - испытываешь ни с чем не сравнимое ощущение эйфории, экстаза, необыкновенной полноты восторженных ощущений. В фильме почти нет слов, и, как ни странно, они не кажутся нужными – всё решают чувственные, почти телесные, ощущения – запах, тонкость волоса, поцелуй, взгляд, вздрагивание от удара заточенной зубной щётки. До сих пор, прочитав однажды А.Кардинера, я считала, что только русские способны глазами выразить весь свой космос, но в этом фильме взгляды азиатских глаз заставляют замереть и подумать: «Остановись мгновенье, ты не столь прекрасно, сколь неповторимо...», и в начале свиданий героиня рассказывает, как пыталась задержать вздох под водой, а в конце пытается повторить это ощущение, чтобы достичь невыразимой лёгкости отлучения от самой себя, как бы заставив себя умереть и возродиться. Даже ритм фильма задан как вдох и выдох: пришла-ушла, тюрьма-дом, он-она, начало-конец, любовь-смерть... Здесь всё свершается на хрупкой грани внешнего и внутреннего, невидимой, как само дыхание, которое можно только почувствовать в крохотном зазоре между вдохом и выдохом.

К поэтическому кинематографу нельзя относиться буквально. В нем главное – не сюжет, а как это показано.
И «Мечта», несомненно, относится к этому классу фильмов.
Чжин, засыпая видит сны, а Ран, страдающая лунатизмом, воплощает их в жизнь. Между этими молодыми людьми установилась мистическая связь, потому что их бывшие сейчас вместе. А далее начинается борьба молодых людей со своей напастью. Вначале они пробуют не спать, но, в конце концов, природа берет свое. Потом пытаются спать по очереди. Но и здесь происходят накладки.
В итоге наступает неизбежное – Ран убивает своего бывшего возлюбленного, потому что так захотел во сне Чжин, и попадает в психиатрическую лечебницу.
Сюжет, несомненно, кровавый, но как я уже сказал вначале, он совершенно не главное в фильме. Пышные платья, которые создает Ран, иероглифы-печати, вырезаемые Чжин, буддийский храм, интерьеры дома – все это создает глубину и «звучание» кадра.
Порой кажется, что герои могут даже ничего не делать, а просто находиться в этих декорациях и фильм уже состоится.

Азиатский арт-хаус. (Понравится любителям фильмов Гринуэя).