Джон Кроу. Отзывы на фильмы

Не припомню хороших подростковых антиутопий. Очередная плохая
С первых кадров мне все стало ясно. Фильм не осознает масштабов трагедии, которую сам же придумал. 90% детей умерли или попали в лагеря. Это ж эпидемия Черной смерти рядом не валялась! Это натуральный конец человечества, потому что люди больше не рождаются. Почти все взрослые, все эти охранники и борцы не известно с чем, персонажи либо похоронили своего ребенка, либо ребенка у них отобрали. И фильм вообще не остановился на этом мелком обстоятельстве!

Я понимаю, что это не социальная драма, что мир подростковых фильмов может быть не правдоподобен, что этот жанр любит выезжать на эмоциях. Ну так дайте эмоции! Первые пять минут уж можно было потратить на то, чтоб зритель проникся сочувствием. Где похороны? Где горе миллионов семей? Нам показывают день рождения Руби, и ее родители... Ну, они выглядят слегка обеспокоенными. Это в то время, когда у всех соседей дети мрут пачками, наверняка, у их друзей и родственников уже кто-то скончался, их единственная дочь обречена с вероятностью 90% и может двинуть кони в любую секунду. А в самом лучшем случае, ее заберут неведомо куда. Да родители уже бежали бы без оглядки в глушь подальше от эпидемии. Или сидели бы заранее больнице, надеясь, что дочь откачают. На худой конец, сидели бы в церкви, или рыдали бы дома, если они такие фаталисты. От того, что на экране показали, ощущение, что смерть детей для них - это такая обычная бытовая проблема, вроде плохой работы. Ну, повздыхаем, обнимем друг друга и переживем.

Остальной фильм в том же ключе. Дети после 6 лет трудовых лагерей выглядят, как только что от мамы, папы и стилиста. Мне вот интересно, у Руби волосы сами так завиваются и укладываются, или у них в лагере есть парикмахерская? Мир апокалипсиса смотрится декорацией. Все ведут себя и разговаривают, как обычные подростки. Если детей забрали фактически в тюрьму еще маленькими, фильмы они там не смотрели, книги не читали - как-то странно им рассуждать о дискотеке и свиданиях с парнем из спортивной команды колледжа. В десять лет это еще не повседневные реалии ребенка, а позже у них не могло быть таких интересов.

Ну и куча "почему" в сюжете, без которых сюжет накрылся бы минуте на десятой. Ясен пень, все плохиши хотят детей использовать. Так что им мешает??? Почему гении у них в лагерях обувь шьют, а не разрабатывают оружие? Почему телепат считается смертельно опасным, а парень, который может на расстоянии кости ломать, - нет? Как можно не догадаться о способностях Руби, когда у нее блин глаза загораются оранжевым каждый раз, когда она кого-то гипнотезирует? И главное, а почему дети с такой кучей способностей не сбежали все и давным-давно?

Мир не против этой девочки, он ее просто не замечает, пока она не заставит его заметить ее

Я никогда ничего не слышала про Тоню Хардинг. Плюс таких спортивных драм в том, что они рассказывают о каком-то значимом событии, знаменательном для другой страны. Это позволяет неплохо расширить кругозор, а ещё полюбоваться роскошной Марго Робби в роли Тони Хардинг, деревенщины, которая смогла нагнуть мир фигурного катания своим упорством, амбициозностью и через своё бунтующее амплуа. Назвать ее пай-девочкой невозможно от слова совсем.

Тоня Хардинг - фигуристка, вторая в мире исполнившая тройной аксель. Первая американка, исполнившая тройной аксель.
Она мне напоминает панк девочку, которая хотела бы быть обычной, но жизнь не сложилась - ей постоянно приходилось бороться с окружающим миром, с матерью, с ровесниками, тренерами и людьми, которые смотрели на эту небогатую девчонку в дорогом спорте с презрением. Платье не такое, стиль не такой - она бы и хотела быть как все, но родилась не в той семье. И кто знает, смогла бы она получить такое упорство и волю и сделать тройной аксель, если бы была обычной пай девочка в стандартном платье и стандартной техникой.

Конечно, когда твоя жизнь салонной рок-н-ролл, закончиться как сказка Диснея она не может. Тоня постоянно выдумывала какие-то оправдания (имхо) когда понимала что все идёт не так. То шнуров развяжется, то конец не так заточен, и тд и тп. Естественно, в окружении ее тоже не пай мальчики были. И все сложилось так, как сложилось: ее сопернице сломали ногу Тонин муж и его знакомый. Тоня была в курсе этой акции, все посчитали это соучастием, в итоге - скандал и прощание с миром спорта.
Когда ее в конце лишили права кататься и участвовать в соревнованиях, она говорит: «Не отнимайте единственное что у меня есть». И это так больно. Это так жестко. Когда понимаешь что реально у человека нет больше ничего, кроме коньков и воли к победе (ну и сигарет).

Итого: фильм интересен для поклонников Марго Робби и фигурного катания. Как я поняла, создатели постарались восстановить катание Тони по хроникам, и вышло очень четко, круто и красиво. Захватывающе. Драматичные моменты без катания были не такие интересные. Мамаша - тот ещё экспонат, очень характерный.

Марго Робби в очередной раз меня удивила своей игрой. Она играла вроде бы такую мужеподобную женщину, сильную, со сложным характером, но при этом я ей сочувствовала. Нет ей прощения за ее участие в "происшествии", но ее жизнь полна драмы, из-за которой я ей сопереживала. Столкнувшись с людьми настолько озлобленными и глупыми, которые пытались всю жизнь на ней нажиться и использовать, она просто стала такой сложной. Мать ее научила тому, что "если бьет, значит любит". Муж эту поговорку подтвердил. Только два человека в ее жизни были на ее стороне - отец и тренер, но к сожалению, отец не стал бороться со своей женой за жизнь дочери, а просто исчез навсегда. И вот только тренер ушла и все равно вернулась к ней. Она видела непревзойденный талант маленькой девочки, хотя поначалу даже брать не хотела ее к себе из-за ее малого возраста. Мать Тони настояла и девочка показала на что способна, тогда началась ее карьера успешной фигуристки. Но жюри было наплевать на ее талант, им нужна была красота ее костюмов, которые мать, а потом Тоня шили для нее сами, потому что у них для этого не было средств. И вот я смотрела на это все и думала, что у Тони было бы гораздо больше шансов, если бы ее близкие люди не кинули ее в пучину жестокости и предательства или если бы этой маленькой девочке хватило сил сопротивляться этому. Хотя то же жюри наверное не дали бы ей прорваться вверх, хотя сильная Тоня пахала на куче работ, чтобы жить и заработать на ткань для нового костюма. Разве это справедливо? Где же закон "Выживает сильнейший"? Ведь Тоня была воплощением силы воли и силы страсти к своему любимому делу. За одно только можно поблагодарить ее мать - она заметила в Тоне ее талант и отдала в фигурное катание. А ведь много есть примеров, когда родители не замечают стремлений у ребенка и отдают его учиться тому, к чему у их детей нет ни любви, ни способностей.

Был период в моей жизни, когда я активно следила за многочисленными выступлениями фигуристов, в том числе на олимпиадах. Но не в те годы, о которых идет речь в фильме. Поэтому всё для меня происходящее там было неизвестно и очень интересно. Сначала я приготовилась к тому, что это очередная история успеха, как говорится, «из грязи в князи», но я промахнулась с ожиданиями. История меня поразила очень, и в первую очередь совсем не фигурными пируэтами и покорением вершин пьедестала. А теми отношениями, которые раскрывались между героями этой драмы. Очень жаль было ту девочку, которую так жестоко воспитывала мать, пусть и называла она такое отношение любовью. И хоть на сопротивлении этой жестокости и проявились в ней качества настоящего борца, достигатора, тем не менее, ей очень не хватало уверенности в себе, самодостаточности, цельности. Именно поэтому на смену жестокости матери она нашла себе и муженька «под стать».
Фильм снят в формате интервью, взятым у всех участников той давней истории, с художественными иллюстрациями того, как всё было. С уточнением – как могло бы быть, если верить их словам. И вот верить-то не всегда и получается. Ощущение, что врут они все. И именно поэтому фильм действует на нервы, будоражит эмоции, не оставляет равнодушным.
После просмотра фильма я еще почитала материалы тех лет, посмотрела видео с настоящей Тоней, в том числе о том, что было после фильма и какая она сейчас.

До просмотра знала о фильме только то, что он про фигуристку.
Подсознательно подготовилась к истории в стиле нашего фильма "Лёд".
Но получила полностью противоположные эмоции.
"Лёд" - чистый, светлый, жизнеутверждающий, хоть и драматичный.
"Тоня" - драмы здесь тоже хватает, но она грязная, неприятная и угнетающая.

После просмотра филма хотелось сказать: "Как это... по-американски."
Человек-человеку зверь. Подставить кого-то - норма жизни.
Закулисные интриги - на уровне реальных травм.
Сама Тоня - грубая и хабалистая.
Муж - абьюзер. Да и мама немногим лучше.
Еда фигуристки - пицца и сэндвич с джемом.
А матом она не ругается, просто так разговаривает и по другому не умеет.
Да, работоспособности ей не занимать. Пахала на пути к цели честно, не жалея сил.

Все твердили ей, что она ничего не добьётся.
Ошиблись, но совсем немного.
Она добилась всего и тут же пустила все свои достижения под откос.
А иначе и быть не могло.
Самое ужасное, что фильм основан на реальных событиях.
От это становится совсем плохо. Милая такая, типичная американская жизнь.
ФЙраза из фильма, наиболее полно описывающая его содержание: "человек, который вылез из дерьма, но всё просрал".
Собственно точнее и не скажешь.

Пара слов про актрису, играющую главную роль.
Она, конечно, похожа на свой прототип.
Проблема в другом. Играя пятнадцатилетнюю девченку она выглядела лет на 30, не меньше.
Хотя при таком образе жизни и питания возможно в реальности было так же.

Это экранизация книги Кристи Бим, которую она написала после загадочного инцидента, происшедшего с ее 12-летней дочерью Аннабель.
Со мной в возрасте 15-ти лет произошло нечто подобное, во время клинической смерти (по-английски это называется NDE, что точнее всего переводится как "предсмертный опыт"). Опыт меня настолько шокировал, что я не рассказывала о нем никому, даже матери, которая была медсестрой и очень скептически относилась ко всяким райским видениям во время клинической смерти (правда, как раз никакого "рая" я и не видела). Факт остается фактом, я выжила после инцидента, после которого не должна была выжить с точки зрения медицины. Это не помешало мне оставаться атеисткой еще много, много лет. И уж конечно, ни я, ни мои родители не написали бы книжку о подобном происшествии. Но американцы, они такие, любят делиться своими переживаниями со всем окружающим миром. Я прочитала уже несколько книжек на тему предсмертного опыта (не говоря уже о просмотре множества документальных фильмов), и этот фильм мне очень понравился.
Игра актеров убедительна, особенно понравились Дженнифер Гарнер и Кайли Роджерс. Хотя фильм безусловно христианский, в нем нет нарочитого, приторного проповедования. Все религиозные моменты органично вплетаются в историю больной девочки, и ее матери, измученной страданиями дочери. Несмотря на грустные сцены, это очень позитивный и воодушевляющий фильм, который говорит о том, что чудеса реальны! Ведь он основан на реальной истории.

С большой силой приходит большая безответственность

Сейчас уже и не понять, каковы бы были «Powers», если бы их смогли воплотить ещё в далёком 2011-м году — всё равно создателям и за всю жизнь не найти достаточно плечистого здоровяка с квадратным бетменовским подбородком для главной роли, чтобы он при этом не смотрелся комично. Тем более, что студия далеко не «элитная», и на страсти-мордасти выше сериального уровня (а сейчас многие сериалы пытаются выглядеть выше и глубже самих себя) ресурсов явно не хватит. Но такой комикс, как «Powers», что ни парадоксально, можно было бы умудриться снять вообще без спецэффектов и супергероев, оставив их в заголовках газет и на рекламных щитах.

«Powers» повествует о мире, в котором иметь какую-нибудь фантастическую суперсилу — это обычно. Это как родиться с четвёртой группой крови или левшой. Суперсилы всякие-разные повсюду, и уже не удивляет, если в очередной стайке студентов один парнишка решит выпендриться и подлетит метра на три в высоту, чтобы потом неуклюже плюхнуться. А другой парнишка со словами «Фигня, подержите моё пиво!» очень усердно моргает, и у подружки сама по себе расстёгивается блузка. В новостях первым делом обсуждаются наиболее успешные и модные супергерои. Создаются целые дома мод, специализирующиеся на супергеройских костюмах. Игрушки, газировки, клубы, которыми владеют супергерои. Именно в таком мире, не так уж и сильно отличающемся от настоящего, работают два детектива, чей департамент заточен под преступления, совершённые с помощью суперсил.

Это когда-нибудь должно было произойти. Если бы не было комикса «Powers», то его обязательно надо было создать. Когда модернизм комиксовых концептов в сотый раз уже перестал удивлять, всякие Бэтмены, Супермены, Человеки-Пауки и Росомахи уже в сотый раз спасли планету, себя, вселенную от смерти и собственных авторов от бедности, нужна была подобная отрезвляющая пощёчина. Естественно, этот лёгкий шлепок ни за что бы не остановил жадность титанов комиксостроения, но помог бы читателям по-новой взглянуть на весь тот сценарный ад, что обвивает постоянно перерождающиеся и переосмысливающиеся вселенные такой популярной темы, как супергероика. Супергерои в «Powers» -, как и в реальности, это бренд, фальшивая витрина, на которую ищут милую мордашку. Перспективные начинающие супергерои в момент обзаводятся агентами, которые диктуют им, как вести себя в определённых ситуациях, говорят, когда надо мелькать перед камерами, и устраивают звёздам визиты в детские дома и прочую благотворительность. А теряющие популярность, теряют всё. Спиваются, работают грузчиками и заканчивают жизнь самоубийством, если не становятся суперзлодеями. Постмодернизм в своей идеальной трактовке.

С тем, как тихо комикс выстрелил в своей среде, не стоило ждать визионерства от экранизации. Платформа трансляции совсем непопулярная, бюджеты копеечные, и лишь привлечение к сценарию оригинальных авторов давало шанс «Силам» сказать нечто большее, что не помещалось в раскадровочный формат. Однако, как оказалось Брайан Бендис (автор) всё же не Джерри Сигел и не Боб Кейн, а Дэвид Слейд (режиссёр) — не Зак Снайдер с Кристофером Ноланом. Да и кастинг, в связи с общей «бюджетностью» проведён не важный, и квадратно-плечистого дядьку Уокера отныне играет Шарлто Копли, который несёт свою драматическую полу-улыбку во все свои проекты, а на роль наглой и роковой любительницы коротких футболок Дины Пилгрим вообще решили взять темнокожую Сьюзэн Хэйард, чья стервозность, в отличие от прообраза, проявляется совсем не действием, а лишь диким личиком. Совершенно испорченный персонаж, который отныне призван не быть частью сюжета, а лишь периодически забавлять Уокера своим прямым и бескупюрным взглядом на жизнь.

Многое в сериале изменено, добавлена нарочитая романтическая линия, отсутствие которой в самом комиксе поставило крест на шансе издаваться под лейблом DC (ведь сюжет без любовных метаний — отстой), даже в оформление фона привнесено больше фальшивой зрелости: кривые стены, искажаемые дикой перспективой отныне прямые и настоящие, вместо дешёвых стереотипных патрульных машин — дорогие блестящие внедорожники. Маленькая девочка Калиста теперь с самого начала уже взрослая молодая особа, которая ни разу за весь сериал ни у кого не спросила об анатомических подробностях женской репродуктивной системы, и с первой же серии пускается во все интимные тяжкие ради попыток обнаружить в себе Силы. Телесериал в отличие от комикса более сексуален и серьёзен. Он отчаянно хочет понравиться зрителю. И тонкой ироничности он предпочитает язык гротескной сатиры. Вновь ницшеанский сверхчеловек, попав на хирургический стол препарируется бритвой Оккама, как это было в Хранителях или в Человеке из Стали, а марксизм пожирается обществом анонимных маргиналов в масках из Тёмного Рыцаря.

Конечно же, всё не беспросветно плохо. «Powers» сохранил азы той философии, что развивал с самого первого тома. Из эпизода в эпизод сериал задаётся вопросом «что же на самом деле считать суперсилой?», хотя подобную мораль не так уж сложно привязать и к какому-нибудь «Коломбо» с «Комиссаром Рексом». Тем не менее, в сериале за всеми катастрофическими переменами внезапно расцвели второплановики, и колоритом обзавелись те персонажи, которым практически не давали реплик в комиксе. И что самое интересное — эта акцентная рокировка не выглядит надуманной. Суперзлодеи, которым добавили любопытные флешбеки для пущей драматичности, становятся не просто человечней, но положительней главного героя. Он пусть и в оригинале не без грешка (badass-герои вообще модный брендовый тренд), но в сериале вообще напоминает «Плохого Лейтенанта» в зачаточной стадии.

Ныне есть много изобличающих супергероику коротких инди-комиксов, таких как «Бог где-то» Джона Аркуди или «Накидка» Джо Хилла, где видимый реализм в сюжетных действиях коллапсирует из-за отсутствия положительной стороны конфликта. «Powers» же с математической точностью воспроизводит самый популярный закон Ньютона, который гласит, что на каждый Скайнет будет свой Джон Коннор. На каждого Джокера всегда будет свой Бэтмен. А на каждого Сердюкова будет свой Шойгу. Мир всегда стремится к балансу. И для того, чтобы найти супергероя, не нужно становиться шьямалановским суперзлодеем. Супергерои никогда не опаздывают, как и не приходят рано. Они приходят именно тогда, когда нужно.

После первых двух серий я подумала про главную героиню, детектива Корнелл: что за стерва? К середине первого сезона я её зауважала. К концу сезона - любила всей душой. Эта женщина гениальна. С удовольствием смотрела бы этот сериал бесконечно, но, увы, у него только два сезона - в каждом из них отдельная история, так что вполне можно смотреть независимо друг от друга.

Первый сезон - история Бена Кроуфорда (блестящая работа Райана Филиппи), который нашёл тело соседского мальчишки во время пробежки в лесу и стал главным подозреваемым в его убийстве. У Бена остаётся только один выход - найти убийцу самому. Но проблема в том, что он почему-то не помнит, что именно случилось в ночь убийства. И мы вместе с ним гадаем - виновен он или нет?

Второй сезон начинается с того, что жена Эрика падает с крыши высотного здания в разгар вечеринки в его компании. Круг подозреваемых очень широк, но в первую очередь тень, разумеется, падает на мужа. Он начинает собственное расследование и выясняет, что у его жены было много больших секретов. И не только у неё...

Сериал действительно нереально увлекательный, с жизненными историями, трагедиями, интригами. До последнего гадаешь, кто убийца. Обязательно советую после каждой серии смотреть выпуски "Корнелл: Конфиденциально", где показывается жизнь и работа детектива Корнелл, и где можно увидеть истинные финалы обоих сезонов.