Отзывы на фильмы Стюарта Форда c положительными оценками

А смогли бы вы не свернуть с пути ради правильного поступка?

Я считаю, что этот фильм о выборе.
О выборе одного человека, за который он полностью несет ответственность.
Айвену Локу всего полтора часа на дорогу до места назначения. Он едет в больницу, к своему еще не родившемуся ребенку от женщины, с которой изменил жене всего раз. Дома его ждет семья, а на работе требуется его обязательное пристутствие. И за это время в пути он должен разобраться со всеми делами, сказать жене, куда едет, договориться о работе, успокоить мать ребенка.
Лок принял решение, он хочет присутствовать при первом дне жизни своего ребенка, хочет, чтобы он знал своего отца. Он не хочет поступать, как его отец, фотография которого на зеркале служит напоминаем. Лок, это обычный мужчина, помешанный на работе, совершающий ошибки, но это решение, этот поступок и ответ за свои ошибки, заставляет его уважать. И, правда, хочется надеяться, что "все будет хорошо".

Полтора часа на экране мы видим лишь Тома Харди и слушаем его разговоры по телефону. Сначала я скептически отнеслась к такой затее, но скучать действительно не приходится. Я даже пожалела, что не стала смотреть в оригинале, ведь главное, это, как Харди передает состояние своего героя - голосом, эмоциями. То, что Харди один из талантливых современных актеров я знаю еще со времен "Стюарта", поэтому его игра, как всегда не разочаровывает.

В целом, интересная вещь, напоминает "Телефонную будку", только там атмосфера напряженнее, а здесь более бытовой уровень, задаешься вопросом, что бы сделал ты на месте героя.
Выбор и правда трудный.
Останется ли Лок ему верен до конца поездки?

В рамках ФМ 2015. Совет от LoraG
и МувиБинго. Тур 1. Фильм одного актера.

Не ранее, как сегодня посмотрел фильм. На мой взгляд картина практически проходная. Если бы не Кидман и не стареющее страшилище Робертс, то смотреть было бы совсем нечего. Ну, а Кидман фильм во многом украсила. Правда больше внешностью, чем игрой, как определенный контраст в сравнении с Робертс.
Основной кинематографический прием картины - это флешбеки. Воспоминания и нарезки из прошлого героев всячески пытаются запутать зрителя и порой эта магия работает весьма эффективно. Несмотря на всю скуку и однообразие финал слегка неожиданный. Какая бы не была, но эта концовка ставит все на свои места и точки над i. И конечно же самый интересный мотив - это тема американской борьбы с терроризмом и как под маской этой борьбы они прикрывают преступления собственных коллег по цеху и их преступлений. Это не будет спойлером, так как этот убийца объявлен сразу. А вот расплата будет предсказуемой, но финал возможно из-за нудного послевкусия будет и неочевидным.
История довольно простая страшная и совершенно неинтересно представлена. 13 лет назад убили дочь женщины копа ( Робертс) и убийца так и ненайден. Но ее друг - другой коп негр разыскивает этого человека и наконец выходит на след. За это время тогда еще новая сотрудница ( Кидман) занимает высокий пост и руководит расследованием, которое всячески прикрывают, так как подозреваемый тайный информатор бюро по борьбе с терроризмом. В то время как Джесс ( Робертс) по-прежнему жаждет лишь мести.

Несмотря на весь драматизм в фильме очень много юмора и комичных моментов. Этот юмор всячески пытается разбавить всю скуку в сценарии и в однобразном сюжете. Но практически тщетно. Так и ждешь какого-нибудь неожиданного поворота. Ну, хоть бы уж Кидман оказалась как то в этом замешана, но нет.
По своему фильм жизненный - убийца известен, но правосудие напрочь отсутствует. Один сплошной самосуд.
Героиня Робертс и ее история полностью соответствует ее внешнему виду. Играет по-своему хорошо. Роль у нее конечно самая трагическая, но мне понравилась больше Кидман. Особенно сцена, в которой Кидман спровоцировала убийцу во время допроса выдать себя. Да, Кидман конечно и внешне и внутренне очень органично украсила фильм. Дуэт Кидман и Робертс на мой взгляд получился весьма интересным. Но больше Кидман, чем Робертс.
Финал очень надуманный... Он не то, что неожиданный, а неправдоподобный, зато хоть как то ставит все точки над i.

В общем, фильм средненький, быстро забывающийся и ровно на один раз. Зато с Николь Кидман и Джулией Робертс, что выглядит довольно занятно.

Капкан 119
Когда-то я хотела на этот фильм в кино, но не пошла. То ли доверилась рейтингу, то ли нашла фильм поинтереснее. Почему-то думала, что фильм вышел в этот году или как минимум в том, а оказывается, что аж в 2012. Зато у меня есть флаер, чему я очень рада *___*
Не понимаю почему у фильма такой низкий рейтинг, я считаю, что 6 это слишком мало. Хороший же боевик. Актеры просто конфетки! МакЭвой… <3 Ну вы понимаете. А Марк Стронг!? Потрясающий актер и мужчина. Тут даже губернатор засветился из ХМ. Противный мужчина, хотя что-то в нем есть. И похоже его берут в основном в отрицательные роли.
Когда-то Джейкоб Стернбуд сбежал от Макса Левински, прострелив ему ногу. Макс не забыл. Хочет поймать Стернвуда, хочет отомстить. И вот сын Джейкоба дает такой шанс Максу.
Своего рода фильм-гонка, обожаю фильмы, где два героя, тут это полицейский и преступник бегают друг от друга, постоянно борются друг с другом, то они враги, то они друзья, то они снова хотят убить друг друга. А эти перестрелки. Ммм… Люблю боевики, что сказать!? :D Весь фильм сосредоточен на Джеймсе, Марке и других мужиках, имена которых мне знать не обязательно (но Дэвида Морисси я все же знаю), актрис женского плана мало, а точнее всего лишь две и это зашибись. Не то чтобы я против женщин, но в боевике я люблю смотреть на сильных, красивых мужчин и перестрелки.
А МакЭвой ахуеннен даже когда плюется/хмурится/психует /да пусть он хоть что делает. Да, детка, это любовь!
Кому смотреть: тем, кто любит Джеймса и Марка. Тем, кто любит боевики. Тем, кто любит противостояния друг-враг.

После прочтения автобиографической книги М.Макконахи «Зеленый свет», я внимательнее присматриваюсь ко всем его ролям. Он писал, что очень выборочно соглашался на предлагаемые ему роли. И в данном случае видно, что и его роль, и весь этот фильм действительно достойны внимания.
Поначалу кажется, что фильм о рыбалке, о дуэли духа главного героя и его великолепного тунца, которого он пытается безуспешно поймать в течение какого-то времени. Я и настроилась именно на такой сюжет, когда постепенно стали прокрадываться странные детали. То некоторые слова , например, «правосудие», уж слишком жесткие в отношении всего лишь рыбы, пусть даже и нестандартно большой и умной. То – таинственная ментальная связь с сыном на расстоянии, вплоть до диалогов и физических ощущений у героя. Потом появилась бывшая с ее проблемами. И тут всё закрутилось в совсем другом направлении. Тунец оказался лишь второстепенной деталью. Зато на первый план вышла мистика, да еще какая!
Фильм поражает неожиданными поворотами в сюжете, так что скучать тут просто некогда. Время за просмотром пролетает незаметно, к тому же сам фильм не такой уж и длинный.

Молодая звезда рок-музыки по имени Хейли с тонким станом и готично-наивным имиджем после трагической смерти родного брата впадает в депрессивно-стервозное состояние с вывихами творческого и личного кризиса. Музыкальная и сексуальная анорексия продолжались бы очень долго, если б в ее жизни не появился гитарист с итальянским именем Энцо. Впрочем, по своему темпераменту он ничуть не уступал иным итальянцам, однако вспыхнувший между Хейли и Энцо страстный роман имел для обоих любовников не очень приятные последствия.

Фильмография американского режиссера, сценариста, продюсера, а ранее и художника, работавшей на многих заметных фильмах девяностых годов, госпожи Кэтрин Хардвик отличается чрезвычайной неоднородностью и противоречивостью, ибо на ее счету имеется как весьма ординарная молодежная комедия «Тринадцать», инди-драма «Короли Доггтауна» и религиозная притча «Божественное рождение», но в большей степени Хардвик прославилась самой первой, самой нудной и безобразной частью сумеречной франшизы, а также постмодернистским изнасилованием доброй сказки о Красной Шапочке, превращенной в красну девицу. Собственно, именно последние два проекта окончательно сгубили имеющийся у режиссера талант, сделав ее всего лишь «одной из», заурядной и слабой постановщицей, констуирующей односложные и невыразительные фильмы для незрелой публики. В 2012 году Кэтрин Хардвик обратилась и вовсе к жанру кино, давно мертвому и фактически не желающему воскрешаться из праха десятилетий — жанру эротического или скорее мелодраматического триллера в своей новой картине под ласково-провокационным именованием «Плюш».

Впрочем, ждать чего-то выдающегося или интересного от данной ленты априори не следует, ибо «Плюш» aka «Зажги меня» по простоте фабулы, сюжетного нарратива, визуальной и актерской составляющей, а также всеобщей режиссерской реализации представляет из себя эдакую подточенную аки лесковская блоха Левшой типическую историю страстной и роковой любви о притягивающихся друг к другу противоположностях. Но в этом конкретном случае Левша оказался отягощенным инвалидностью и бесталанностью, и «Плюш», имеющий слабый, но потенциал к кинематографическим неожиданностям, сюжетным эквилибрам и художественным находкам на уровне жанровых вариаций, превратился в более откровенную вариацию все тех же унылых «Сумерек» и гротесковых Шапочек не от Шарля Перро, но от веселого дедушки Фрейда.

Хваленая эротика на деле оказывается совершенно не эротичной, практически не чувственной и отнюдь не пассионарно-насыщенной по степени влажности, а все элементы триллера превращаются просто в нарочитый комизм, набор выдуманных напряженных и квазинапряженных сцен, которые не приводят ни к чему конкретному и эффектному; финальные реляции и феляции полны неистребимой банальности, трагедия мезальянса оборачивается глупой комедией случайностей и неудобных сексуальных положений. Femme fatale становится вульгарной недоготичной девицей, у которой любовь и кровь есть единое пошлое целое не только в песенных мимишно-поэтических текстах, но и в реальной, полной жестокой прозы, жизни, а роковой мужчина оказывается просто психопатичным мальчонкой, страдающим не от собственной одержимости смутным обьектом желаний, а от ординарного и легко излечимого спермотоксикоза.

Как обличительная инвектива нравов шоу-бизнеса фильм Кэтрин Хардвик тоже весьма примитивен. Едва ли стоит надеяться на эдакую попкорновую попроковую (что есть фактически одно и тоже; аверс и реверс одной монеты) вариацию «Все о Еве», «Бульвара Сансет» и «Сладкого запаха успеха», ибо ни Евы в картине нет(есть лишь худосочная Дива с кучей хастлеров, похотливо вьющихся вокруг нее), ни блистательного Сансет Бульвара(зато имеются в большом количестве темные закоулки Города Ангелов), ни пьянящего сладкого запаха успеха, ибо у второсортных звездочек он временен и скоротечен. Даже как парафраз буффонадных верховенских «Шоугерлз», некогда с большим чувством самоудовлетворения оплеванных и отмалиненных, «Плюш» не воспринимается, поскольку напоминает не эффектную голосистую буффонаду у раскаленного докрасна пилона, а неудачный спектакль, оборванный на середине. Благодаря Кэтрин Хардвик эротический триллер как таковой скончался не придя в сознание. Его постиг ужасающий в своей неизбежности и гротесковости плюшевый синдром. Никого зажечь не вышло. Свеча перегорела, двигатель сдох от передоза глюкозы и сахарозы. Потенция на нулевом разбеге.

сразу оговорюсь, что отзыв образца 2012 года, написан после просмотра в кинотеатре в формате 3D.

фильм о судье.
нет, давайте ещё раз.
фильм о том, что лучше не привлекать к себе излишнее внимание некоторых людей... а то они могут увлечься и камня на камне от вас не оставить.

"новый" Дредд такой Роршах.
фильм вообще... отличный. ходили в 3D и не пожалели (в очередной раз). радужные пляски брызг и осколков на экране просто фантастические. только ради одних этих визуальных рядов стоит посмотреть сие творение кинематографа. нестандартное сейчас использование эффекта, интересное и правильное.
но всё же 60% фильма сделал саундтрек. будь у этого кино другая музыка, оно бы смотрелось сильно беднее и трешовее. количество крови и кишок просто беспредельное, но, в принципе, соответствует духу произведения.
Урбан тоже хорош, видно, что старался изо всех сил, даже сказал все культовые фразы, но.. как-то не было в них огня. Не верю! (с)

что-то потерялось в этом фильме, несмотря на присутствие всех необходимых ингредиентов.. плюс он весь такой клаустрофобичный. у Сталлоне всё-таки даже I AM THE LAW! было на столько прочувствованно, что ему не просто веришь, чувствуешь, на сколько болезненно он воспринимает все эти моменты. Урбан же просто бугай с бляшкой -_- как-то так.
хорошо снято, приятно, что без больших студий, а такое.. свободное кино. но без души. того Дредда многие из моего поколения пронесли через всю жизнь так или иначе, вряд ли новый оставит такой же след хоть в одном зрителе.

Название этого фильма мелькнуло в одном из обсуждений фильма «Коллектор». Там сравнивали сольную игру Хабенского и сольную игру Тома Харди. Ну и заодно на основе общей концепции проводили параллели между этими двумя фильмами. Правда, почему-то эти параллели выходили не в пользу российской версии. Впрочем, говорить о сравнивании этих двух фильмов, как мне кажется, несколько (или даже совершенно) некорректно. Да, есть похожая концепция – два человека, которые буквально в реальном времени решают навалившиеся со всех сторон проблемы, которые изменили их мир. И все это в замкнутом пространстве, без участия других людей. Один человек, одна глобальная проблема, одно место.

Вот только проблемы здесь разные. Герой Хабенского решал довольно… скажем так, приземленную проблему, стараясь выяснить причины и выпутаться из нее. Герой Тома Харди – он уже сделал свой выбор и теперь «пожинает» плоды этого решения, пытаясь как-то по телефону связать ускользающие ниточки своей стремительно разваливающейся жизни. Ему нужно курировать проект исключительно важности на работе. У него была любящая семья – жена, сыновья, интересный матч, который они могли бы посмотреть вместе. И на всем этом поставил крест один телефонный звонок. Ну, то есть именно этот звонок заставил его перечеркнуть все свои достижения. И благодаря ему, герой фильма сейчас едет по ночным дорогам в другой город, общаясь с различными людьми по телефону.

И, кажется, что наблюдение, как человек говорит по телефону… впрочем, об этом я уже говорил в рецензии на фильм «Коллектор». Вообще пытаться объяснить сюжет этого фильма – это значит лишить зрителей достаточно большой доли удовольствия. Ведь здесь сюжет собирается из отрывков разговоров, как башенка из кубиков. Что именно могло заставить такого человека, как Айван Лок забыть о своем долге на рабочем месте и отправиться ночью в другой город? Оставить свою стройку в важный момент и куда-то поехать? Почему он так переживает за свою работу? Как можно разобрать весь этот клубок проблем, который завязался благодаря его решению?

Вот за тем, как нам постепенно раскрывают карты и очень интересно наблюдать в процессе всего фильма. Узнать, что именно происходит в его жизни, как он дошел до этого, что для него стоит на кону и почему он выбрал именно этот путь. И чем больше узнаем, тем сильнее меняется отношение к этому герою. Мне кажется, что для каждого из зрителей оно будет своим. Ну, за счет оттенков. Кто-то он покажется не слишком ответственным, кому-то его действия покажутся излишне драматическими. И самое забавное, что сценарий здесь настолько филигранен, что отношение к этому человеку меняется, как на американских горках. В один момент, ты презираешь его за его выбор, а через пару минут, после очередного звонка всячески поддерживаешь.

Самое интересное, что во всех этих действиях и разговорах герой раскрывается довольно полно. В течение всей этой небольшой зарисовки мы узнаем о нем гораздо больше, чем о многих героях сериалов за несколько сезонов. О смысле его жизни, о его устремлениях и страхах. В общем, это не какой-то там картонный и плоский персонаж. Это полноценный живой человек. Этот человек достоин фильма. В нем слились несколько гениев. Гений актера, гений режиссера и сценариста. Вообще, этот фильм получился шикарным. Единственное, что он все-таки под настроение.

Не всем он придется по вкусу своей камерностью. Нет спецэффектов, нет динамичных трюков и зрелищных планов. Зато есть долгие разговоры и операторские планы, какая-то атмосфера долгой поездки и мелькающих за окном фонарей. Отличное кино с интересной концепцией и замечательной реализацией.