Паоло Джованнуччи. Отзывы на фильмы

Имя на английском	Paolo Giovannucci
Всего фильмов	15
Карьера	Актёр, Сценарист, Продюсер

Отзыв о фильме «Виолетта (многосерийный)»
Драма (Италия, 2011)

Kvertoff 3 февраля 2015 г., 15:03

Провокационная тема продажных женщин меня всегда привлекала в искусстве. Я прочитал много книг и пересмотрел много фильмов о куртизанках и проститутках. Каждый автор раскрывает тему на свой лад. Это может быть откровенное порно (Джон Клелланд «Фанни Хилл. Мемуары женщины для утех») или социальная драма в форме мемуаров (Эльчин Сафарли «Туда без обратно»). Я не зря привожу в качестве примеров книги, поскольку этот фильм основан на мотивах романа Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». Но не стоит воспринимать его, как экранизацию, потому что трактовка местами слишком вольная. Это как российский фильм «Кармен» 2003 года. Вроде за основу взята новелла Проспера Мериме, но ее настолько адаптировали под другие реалии, что даже не хочется сравнивать с первоисточником.
Вот и здесь сюжет перекочевал в Милан. Главную героиню зовут не Маргаритой Готье, а Виолеттой Валери. Вместо Армана Дюваля не менее молодой и прыткий Альфредо Жермон. И знакомятся они не в театре, а в магазинчике у модистки. В остальном, сюжет соответствует роману. Будет и туберкулез, и уединенное поместье, и разговор с…
Читать дальше

Провокационная тема продажных женщин меня всегда привлекала в искусстве. Я прочитал много книг и пересмотрел много фильмов о куртизанках и проститутках. Каждый автор раскрывает тему на свой лад. Это может быть откровенное порно (Джон Клелланд «Фанни Хилл. Мемуары женщины для утех») или социальная драма в форме мемуаров (Эльчин Сафарли «Туда без обратно»). Я не зря привожу в качестве примеров книги, поскольку этот фильм основан на мотивах романа Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». Но не стоит воспринимать его, как экранизацию, потому что трактовка местами слишком вольная. Это как российский фильм «Кармен» 2003 года. Вроде за основу взята новелла Проспера Мериме, но ее настолько адаптировали под другие реалии, что даже не хочется сравнивать с первоисточником.
Вот и здесь сюжет перекочевал в Милан. Главную героиню зовут не Маргаритой Готье, а Виолеттой Валери. Вместо Армана Дюваля не менее молодой и прыткий Альфредо Жермон. И знакомятся они не в театре, а в магазинчике у модистки. В остальном, сюжет соответствует роману. Будет и туберкулез, и уединенное поместье, и разговор с отцом юного парня. Только концовка немного другая. Да и сама история рассказывается в виде расследования, поскольку действия происходили во времена революционных настроений в Италии. Фильм состоит из двух серий, что в общей сложности составляет аж три часа! По-моему, это огромный минус. Интерес начинает пропадать уже к концу первой серии.
В целом, история довольно мила. Эдакий мини-сериал со всеми вытекающими отсюда последствиями (маленький бюджет и театральные страсти). Виттория Пуччини мне не понравилась. Не тянет она на роль главной обольстительницы городских мужей. Харизмы в ней мало. Родриго Гирао Диаз, напротив, просто роскошно смотрится в образе студента, опаленного страстью и ревностью. Хотя временами эмоции его захлестывали, но это уже вина режиссера, который не всегда вовремя его останавливал. Короче говоря, милая костюмированная драма, но ничего особенного из себя не представляет. Если нравятся экранизации любовных романов в стиле BBC, то можно попробовать этот фильм. Остальным будет скучно.
Отзыв о фильме «День рождения Дэвида»
Детектив, Драма (Италия, 2009)

Kvertoff 28 декабря 2014 г., 17:04

День рождения, конечно, присутствует в сюжете, но вряд ли его можно назвать счастливым. Итальянская драма Марко Филиберти начинается с эпизода, снятого в театре, где на сцене разворачивается либретто «Тристан и Изольда». Оркестр постепенно нагнетает атмосферу тревожной музыкой, а оперные исполнители берут ноты выше и выше, давая понять, что любовная связь героев музыкальной драмы обречена на трагический финал. Этим же путем идет Филиберти, создавая нервозную атмосферу, которая достигнет своего апогея в самом конце фильма.
Но сначала он собирает своих героев под благовидным предлогом в доме на побережье моря, где две семьи решили устроить совместный отпуск. Но с каждым новым днем дружная компания сталкивается с новыми семейными драмами. Матео подавляет тайные сексуальные фантазии, связанные с молодым сыном своего друга, что создает напряжение в его отношениях с Франческой. Шэри упрекает мужа в том, что он свалил всю ответственность за воспитание сына на ее плечи, а она сама переживает за Дэвида. Есть еще дядя Дэвида, который никак не справится с гибелью своей любимой. А сам Дэвид…
Читать дальше

День рождения, конечно, присутствует в сюжете, но вряд ли его можно назвать счастливым. Итальянская драма Марко Филиберти начинается с эпизода, снятого в театре, где на сцене разворачивается либретто «Тристан и Изольда». Оркестр постепенно нагнетает атмосферу тревожной музыкой, а оперные исполнители берут ноты выше и выше, давая понять, что любовная связь героев музыкальной драмы обречена на трагический финал. Этим же путем идет Филиберти, создавая нервозную атмосферу, которая достигнет своего апогея в самом конце фильма.
Но сначала он собирает своих героев под благовидным предлогом в доме на побережье моря, где две семьи решили устроить совместный отпуск. Но с каждым новым днем дружная компания сталкивается с новыми семейными драмами. Матео подавляет тайные сексуальные фантазии, связанные с молодым сыном своего друга, что создает напряжение в его отношениях с Франческой. Шэри упрекает мужа в том, что он свалил всю ответственность за воспитание сына на ее плечи, а она сама переживает за Дэвида. Есть еще дядя Дэвида, который никак не справится с гибелью своей любимой. А сам Дэвид — это эдакий легкомысленный Дориан Грей, снимающийся в рекламе нижнего белья. Именно его день рождения собираются отметить в этой странной компании.
А странными они мне показались из-за своего бурного темперамента. Порой происходящее на экране больше похоже на спектакль. Это картинное заламывание рук и театральные истерики кажутся слишком утрированными и неправдоподобными для реальных современных людей. Но, возможно, никакой фальши тут нет, а это всего лишь особенность итальянского менталитета. Все-таки сюжету не хватает действий. Такое ощущение, что режиссер хочет что-то сказать, но никак не может подобрать слова, поэтому ходит вокруг да около почти час, подготавливая нас к 5-минутной развязке. Мне еще абсолютно не понравился образ Дэвида. Я не поверил, что взрослый начитанный мужчина, работающий психоаналитиком, мог воспылать такой страстью к обычному нарциссу. Что его могло там покорить? Но это, наверное, на вкус и цвет. В общем, довольно посредственная фестивальная драма на ЛГБТ-тематику. Посмотреть можно, но вряд ли она вам чем-нибудь запомнится.