Отзывы на фильмы Джулии Робертс без оценки

…умная и нежная постмодернистская сказка о поиске любви и преодолении внутренних препятствий…

…коммуникабельный сверх всякой меры, импозантный и присыпанный благородной сединой Айк Грехем (…Ричард Гир…) трудится ведущим борзописцем в нью-йоркской газете своей бывшей супруги Эли Грэм (…Рита Уилсон…). Как и всякий колумнист на ставке, наш труженик пера обязан периодически выдавать минимум одну статью вольной направленности и пространного смысла в каждый номер ежедневника. В разгар очередного кризиса идей Айк наталкивается на желтоватый с виду сюжетец. Где-то в американской одноэтажной глубинке скрывается странноватая барышня по прозванию Мэгги «Сбежавшая невеста» Карпентер (…Джулия «Красотка» Робертс…). Знаменита сея кудрявая прелестница в первую очередь феноменальной способностью доводить отношения с сильным полом до алтаря и с впечатляющей скоростью оттуда ретироваться. Бросая, естественно, ошеломлённых женихов в предельно смешанных чувствах. На момент написания статьи Грехема, таковое случилось уже минимум трижды…

…по выходу в печать и прочтению самой сбегающей суженной, материал героине импровизированного словоизлияния, госпоже Карпентер, конечно же оказывается предельно не по душе. Запротоколировав гневное изобличение в виде письменной жалобы с требованием восстановить справедливость, вымарать все напечатанные выдумки, обелить своё честное имя и уволить, гхм, писаку виновного во всём, героиня няшки Джулии отсылает пламенеющее обращение почтой в дорогую редакцию. Начальница газетёнки, будучи также в некоей степени женщиной, входит в оскорблённое положение Мэгги и выпроваживает Айка Грехем на вольные хлеба. Персонаж Гира с подобным положением дел мириться не намерен и спешно отбывает в так богато описанные им самим поселковые хляби и дремучие глухомани, дабы собственнолично стать очевидцем четвёртого побега мисс Карпентер из-под венца с очередным кандидатом в мужественные супруги…

…не смотря на и даже, скорее, вопреки честно признать не самому оригинальному стартовому нарративу изначальных производных, на съёмочной площадке «Сбежавшей невесты» флагманского, почётного знамени гвардейского ракетоносца волшебных романтических комедий всея Голливуда Гарри Маршалла происходит натуральное, уж простите за откровенность, колдунство. Под софиты, спустя ровно девять лет от контрольной даты, торжественно собирается без малого весь личный состав эпохальной и безмерно романтичной картины-эзотерии «Красотка». Режиссёр и лицедейская труппа творят в кадре и перед камерой нечто невероятное. «…Невеста» смотрится на одном дыхании, гипнотически влюбляя в себя зрителя в первую очередь опытного, повидавшего романтики с лихвой и выработавшего циничный скепсис на каждую из тридцати пяти уникальных и хрестоматийных драматических ситуаций. В данной ленте Маршалл открыто потешается над всем тем, что и составляет в себе жанр любовной мелодрамы. А заглавная пара так и вовсе откровенно ёрничает, внедряя в ткань повествования настолько залихватские мизансцены, что они с лёгкостью способны вывести зрителя из его собранной и критичной прострации стороннего умудрённого наблюдателя. Одно только исповедование, когда героиня Робертс укоряет святого отца протокольно называющего её «дитя моё» в том смысле, что после поцелуев в, гм-гм, засос до принятия сана негоже так обращаться к бывшей возлюбленной…

…непостижимо, но тут опять в ходу всё тот же сценарный приём — классическая история сказочной «золушки», с некоторыми, правда, нюансами. В «Красотке» сверхуспешный, архисамоуверенный и гиперсамодостаточный фискальный воротила Ричард Гир помогал работнице интимной сферы с пониженной социальной ответственностью Джулии Робертс превратить саму себя в настоящую изысканную леди. А в «…Невесте» — из эмансипированной и до крайности уверенной в себе женщины он же, теперь уже в амплуа пожившего, помудревшего и повидавшего всякое бобыля, помогает стать ей и любящей, и любимой. Влюбляясь, само собой, в получившуюся фемину против собственного желания, взахлёб, окончательно и трогательно донельзя. Причём сама прыткая свадебная беглянка, покидает женихов очевидно потому, что на уровне неосознанного стремится к такой связи, первый шаг к которой предпримет она сама и только тогда, когда будет к нему по-настоящему готова. Вот эта вот прелюдия и полуинтимная предварительная интеллектуально-чувственная ласка и воплощается главной жемчужиной маршалловской современной волшебной сказки о любви…

…«Сбежавшая невеста» кармически вышла аккурат к приснопамятному Миллениуму. Подобные произведения высокого кинематографического искусства — редкость в карьерах любых актёров и режиссёров. Восхитительное трио Робертс-Гир-Маршалл вновь демонстрирует изысканный и безупречный вкус к трогательной, умной, смешной и чуточку по-хорошему грустной любовной истории с дурашливым противоборством мужского и женского начал, увенчанной финальным очень романтическим и страстно-нежном поцелуем. Возможность вернуться во времена «Красотки» с ничуть не поблекшим чувством искреннего восхищения и заново испытать шокирующе-приятные чувства сопереживания настоящей и взаимной экранной любви, помноженная на светлую зрелость взаимоотношений между героями, увенчивает «…Невесту» такой силищи зрительской привязанностью, что не расчувствоваться в счастливом финале — тут нужно быть как-то совсем уже бессердечным и бездушным воплощением эгоизма. Ведь истинное и лучшее из чувств всегда возникает там, где больше отдаешь, чем получаешь. Там, где не смотря ни на что, хочется всегда дарить более, нежели брать. Взаимная любовь извечно такова. И убеждать, равно как и убеждаться в обратном всегда контрпродуктивно и бессмысленно. Ведь секрета никакого во всём этом нет. Нужно просто любить…

…дві з половиною години кінематографічної любовно-релаксуючої терапії…

…головна героїня художньо-автобіографічної мелодрами «Їсти молитися кохати» режисера Райана Мерфі і продюсера Бреда Пітта на ім’я Елізабет Гілберт, втілена на екрані неймовірною Джулією Робертс, на подив цілком собі існує, живе і процвітає в нашій об’єктивній реальності. Вона постійний високооплачуваний позаштатний автор журналістських друкованих колонок у фешенебельній англомовній періодиці на кшталт Gentlemen’s Quarterly, The New York Times Magazine, Esquire і ще пари десятків інших журналів, які не настільки яскраві в своєму сліпучому сяйві. Міс Елізабет остаточно приголомшливо і безкінечно карколомно виглядає, має стабільну роботу, стабільного ж супутника-чоловіка (…Біллі «Доктор Манхеттен» Крудап…), юридично узаконені з ним стосунки, впорядковану спільну житлоплощу і взагалі, здавалося б, повинна знаходиться в повній злагоді з усіма своїми жіночими внутрішніми і зовнішніми бажаннями та забаганками. Але в одну із задушливих ночей, вона раптово прокидається і відверто дивлячись на сусіда по ліжку, сумно але рішуче, насилу стримуючи сльози на самій межі відчаю, заявляє йому в тому сенсі, що — все, жити з тобою я більше не хочу і не можу…

…негайно подавши заяву на розлучення і покинувши все спільно нажите, героїня Джулії Робертс тимчасово заповнює погибельні душевні порожнечі і дефіцит домашнього затишку гарненьким двадцятирічним хлопцем (…Джеймс Франко…), виконавцем-аматором на позитивістській псевдо-театральній нью-ейдж сцені в місцевому клубі культури, дозвілля і відпочинку. Але і тут Елізабет знову підстерігає сумне розчарування. Знайти себе у красуні не виходить ні в юнакові, ні в його квартирі-студії, ні в спільній медитації, ні в загальному ліжку з вказаним молодиком. Перебуваючи вже на межі безкомпромісного відчаю, міс Гілберт вирішується на божевільну пригодницьку авантюру в трьох діях. Подальше і вміщає в себе, власне, всю смислову багатогранність, описану у назві стрічки — екстремальні кулінарно-лінгвістичні практики в Італії, релігійні буддистські духопідйомні пошуки внутрішнього «я» в індійський монастирях і розслаблюючий любовний відпочинок на сонячно-тропічному Балі. І ось там, наприкінці свого імпровізованої і очищувальної подорожі вона і знаходить особисте щастя в особі самотнього бразільянца Феліпе (…Хав’єр Бардем…), суворого на вигляд торговця золотими виробами і дорогоцінним камінням з виразом легкого божевілля на фактурному обличчі і жалісливими очима побитого цуценяти…

…«Їсти молитися кохати» це, по суті, невагомо перероблена, забезпечена дивовижною Джулією Робертс і непомірним для мелодрами кошторисом в шість десятків мільйонів доларів США кінематографічна версія однойменного роману самої головної героїні. Це візіонерська чуттєва повість про переосмислення бажань, переоцінку цінностей і пошук справжнього життя всередині себе. Ця романтична і сповнена глибокого природного позитиву розповідь здатна безперервно спонукати до усвідомлення і переоцінки всього особистого внутрішнього світу. Та крім того, цей літературно-екранний приклад стане в нагоді під час структурування необхідних змін в задушливій рутині і негативній бездіяльності власного життєвого шляху. Ось ці емоційні імперативи чарівна акторська майстерність Джулії Робертс віднайшла змогу перенести на екран настільки вдало, наскільки взагалі, як думається, можливо передати рвучко-чуттєві експансії жінки, що драматично загубилась в теренах внутрішніх почуттів…

…головний урок, основне досягнення і непохитної позитивності мораль стрічки по перегляду виявляються в сприйнятті чудовими і легкими, немов власноруч випестуваний молочний десерт з ніжно збитими вершками. У фіналі немає ніяких сварок між тими двома половинками, що нарешті взаємно об’єдналися. Відсутні непотрібні гостросюжетні погоні за літаками з тікаючими всередині них коханими. Немає абсолютно нічого того, з чого і складається надуманий і самозакоханий здебільшого кінотеатральний жанр. Тут все просто і зрозуміло, як в самому звичайному житті. Є тільки два серця, що поєдналися, дві відкриті одна для одної душі і заново знайдена крізь терени болісних розставань і важких розлучень м’яко огортаюча душевна доброта і тепле сонячне щастя. А взаємне відчуття любові при цьому тут «всього лише» одна із загальних, нехай і неодмінно-обов’язкових складових…

…краткая энциклопедия любви…

…Хилари О’Нил, бедная, безработная, весьма миловидная и очень общительная, двадцати трёх лет от роду девушка с волосами цвета тёмной меди живёт в бедном квартале безымянного американского населённого пункта. Застав своего мужчину в постели с другой девушкой, героиня реагирует целиком и полностью однозначно и переселяется обратно к своей матери. Через какое-то время по объявлению в прессе находится и подработка — приватной медсестрой. И, как выяснится впоследствии, не простой, а паллиативной медицинской помощи. Пациентом и работодателем оказывается двадцативосьмилетний Виктор Геддис — тяжело больной лейкемией, неприлично состоятельный единственный сын адвоката-тяжеловеса и гениальный эрудит с энциклопедической памятью. Кандидат, ко всему прочему, наук по изобразительным искусствам, последние пять лет работающий над соответствующей докторской диссертацией. По результатам личного собеседования (…их диалог — «Почему вы меня наняли, у меня самая короткая юбка, да? Вообще-то, нет. Была претендентка с юбкой и покороче, но она не была в школе старостой!» — прекрасен безо всяких скидок на…) персонаж Кэмпбелла Скотта мгновенно влюбляется в очаровательную героиню Джулии Робертс. Которая, после некоторых, обязательных для прекрасной половины человечества, чувственных метаний и душевных сомнений отвечает на его чувства полной взаимностью. Ослеплённый красотой, заботой и нежностью Хилари, Виктор решается на смертельную авантюру и первую маленькую ложь ради большой любви — отказаться от полного курса химиотерапии в угоду совместного загородного проживания с не знающей о таком безответственном безрассудстве возлюбленной. Идиллия романтических взаимоотношений прерывается завершением кратковременной ремиссии. Дабы продлить чудесные и пылкие взаимоотношения (…и — да, фрагмент с открытием ошалевшим Виктором в ванной комнате мест обитания баночек и пузырёчков со всевозможными девичьими средствами поднятия градуса привлекательности вкупе с развешенными по бельевым верёвкам тончайших кружев дамскими пеньюарами, ожидаемо провоцирует весёлый и задорный зрительский смех…) главгерой берётся скрытно употреблять регулярные дозы морфина…

…в «Умереть молодым» 1991-ого режиссёр Джоэл Шумахер выступил в не очень свойственном для него амплуа. Лента — не криминальная драма или психологический триллер. А безо всякой иронии сладкая и тёплая любовная мелодрама. С самого начала картина настраивает зрителя на добрый мотив — яркие краски, детский смех, лёгкие гармоничные музыкальные зарисовки заслуженного голливудского композитора Джеймса Ньютона Ховарда. Предельно стандартный, если не банальный сюжет — сиделка и пациент взаимно влюбились — компенсируется с огромным запасом качеством актёрской игры. Здесь она выше любых похвал…

…Кэмпбелл Скотт исполнил роль Виктора Геддиса, не стесняясь показать героя израненным, отчаявшимся, лишённым сил и надежды, наполненным горем до краёв. Сыграть тяжелобольного до подобной степени филигранно и точно, идеально практически настолько, насколько это может сделать не умирающий от болезни человек — большая удача и огромный труд. Отчаянные, исполненные душераздирающей тоски и молящие о помощи взгляды Виктора, загнанного в угол собственным умирающим телом, попросту пронизывают зрителей насквозь. С таким усилением, что слёзы прекрасной половины зрительской аудитории случатся в процессе просмотра всенепременно…

…но сколь бы не был отличным мужской образ в «Умереть молодым», главная роль здесь безусловно женская. Персонаж Хилари О’Нил у Джулии Робертс — натурально, господи прости, ветхозаветный грех соблазнения во плоти. Абсолютно лишённая «правильной» красоты мордашка, вызывает не просто симпатию, а цельный шквал всех возможных оттенков чувств от непроизвольного умиления до жгучего желания. Хилари тут — юная девушка в немного вульгарном, коротком алом платье. Она же — медсестра, исполненная чуткой нежности, неземного терпения и бесконечного сострадания. Но более всего она — та самая, любимая и единственная женщина с пронзительным и невыразимо прекрасным взором карих глаз. Готовая пережить вместе со своим возлюбленным любые лишения, отчаянье и боль. И стать для него по настоящему родной и близкой. Такой, которой он никогда не знал, но в которой всегда нуждался…

…в сумме своих составляющих «Умереть молодым», конечно же, о Жизни и Любви. Именно с заглавных. Оно о краткости и сиюминутности бытия и скоротечности его моментов. О безоговорочной самоотдаче. О том, как он и она проходят весь путь от лёгкого отторжения малознакомых друг другу людей до трогательных любовных извинений за мелкие бытовые неувязки. О том, как мало в сущности нам отведено времени на настоящие, избавленные от рутины повседневности, чувства. И том, как нужно эти краткие моменты драгоценной любовной близости оберегать. Как необходимо за них бороться. И о том, как выйти из, казалась бы, безнадёжной битвы с двумя извечными врагами истинных чувств — смертью и временем — если и не победителями, то уж никак не побеждёнными…

P.S. …дубляж и перевод, конечно, как всегда «прекрасны». В ходе первого сцены свидания-собеседования Виктор в оригинале нервно шутит. Дескать, вторая часть конкурса на занятие вакансии будет происходить «внизу». В некоем, как следует догадаться зрителю, скрытом от посторонних глаз и нежелательных свидетелей месте. С некоторым, как и следует ожидать, насильственно-сексуальным, односторонним, гхм, процессом. И когда напряжённая Хилари, не вполне понимая шутку, реагирует в ответ крайне настороженно и едва не бросается в панику, Виктор со смущением извиняется и сообщает, что неудачная острота была всего лишь icebreaker’ом. Данный термин не имеет прямого аналога в русской речи. Это такой определённый вид шутки, которая, дословно «…должна сломать первый лёд при знакомстве…». Перевести оное как «ледокол» — это, честно говоря, уметь нужно. Без помощников, как в классике говорилось, уже не обойтись…