Отзывы на фильмы Джорджа Слёйзера

Сначала у тебя рождается идея, ты делаешь первый шаг, затем другой и вдруг понимаешь, что увяз по уши, но тебе это нравится. Это даёт тебе удовлетворение, невероятное ощущение свободы.

А ведь, такое определение свободы очень близко. Это состояние можно понимать и так. Быть отцом семейства, ходить каждый день на работу, казалось бы сам себе уже не принадлежишь. Но если при этом иметь мечту и с каждым днём быть всё ближе к её осуществлению, то тогда постепенно приближаешься к этому пьянящему ощущению.

Откуда берутся люди с неадекватным мироощущением, когда и где происходит сбой в изначально заложенной нормальности человека. В первые минуты после зачатия, во время родов, когда начал ходить, страдаял подростком от непризнания сверстников или когда впервые пошли его дети? А можем ли мы быть полностью уверенными в том, что близкий человек именно такой каким мы его знаем?

Главный герой умён и амбициозен. Он умеет учиться на своих ошибках. Каждый промах скрупулёзно прорабатывается и в определённый момент всё становится на свои места, именно так как было нарисовано в воспалённом сознании. Вот оно это пьянящее чувство свободы - преодолеть все преграды и в конце упиваться самим собой.
Три года.
Трудно удерживать эйфорию, постепенно содеянное блекнет, а так хочется вновь повторить эти ощущения, а может быть испытать что-то новое, более дурманящее. И снова - ум, расчёт, анализ. Да, всё получилось так, как задумывалось. Душа воспарила, вызвав улыбку удовлетворения.

Что лучше, чтобы она была жива, но я бы никогда ничего не узнал или чтобы она была мертва, но я знал бы всё что случилось?

Неизвестность мучительна. Неопределённость изматывает. Человек уже согласен на любой исход лишь бы вырваться из этого состояния. Зачем природа наделила людей столькими эмоциями? Чувства на которых можно играть, как на струнах,.. дёргать за нервные волокна.

Фильм очень психологичен. Объясняет природу поведения, рассматривает возможную реакцию. Рисует характеры. Но при этом не теряет художественности.
Необычен. Почти с самого начала зритель видит историю с разных сторон. Мы знаем что произошло и кем это было сделано. Заглядываем в жизнь героев до трагедии и наблюдаем за ней после. Нас не мучают предположением кто виноват и как его найти, нам предлагают понять почему такое произошло и предположить чем всё закончится.
Интересен всем тем о чём я написала выше. И ещё он поглощает в свою атмосферу. Просто затягивает. Размеренный ритм, молчание между сценами да и в разговорах некая медлительность, эмоции не на показ, а остающиеся внутри. Всё это подобно маятнику гипнотизёра. И конечно же желание удовлетворить любопытство. Ведь, ответы хочется получить не на один вопрос.
Непредсказуем. Что стало с исчезнувшей девушкой? Это держало весь фильм. И конец смог не разочаровать, даже точнее сказать удивить. То что с ней сделали, я не могла представить. Не мог представить и её друг...

........................

МувиБинго Фильм из списка "1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь"

MovieVision 2015. Тур №1

Нидерланды (3 группа - 9 стран)
goldbrick , спасибо большое за фильм. Так и триллеры могу полюбить).

Гарри и Баффи Фишер — семейная пара, некогда бывшая на вершине голливудской пищевой цепи, но ныне их слава померкла, а взаимоотношения зашли в тупик. Чтобы спастись от все более наступающего кризиса и депрессии, Фишеры решают устроить импровизированный медовый месяц в американской глубинке. Но внезапно их автомобиль ломается в пострадавшей от ядерных испытаний пустыне штата Юта и им приходит на помощь молодой человек по имени Бой. Дальнейший ход событий нельзя было предугадать даже в самом худшем кошмаре.

История картины «Дурная кровь» известного франко-голландского режиссера Джорджа Слуизера сложна, необычна и трагична, как и история исполнителя главной роли в этой ленте Ривера Феникса, скончавшегося в 23 года на самом пике своей карьеры и творческого вдохновения. Эдакий Джеймс Дин 80-х и начала 90-х годов, создатель образа хипстерского «бунтаря без причины» и просто сердитого нонконформистского молодого человека, Феникс пал жертвой собственного пагубного пристрастия к наркотикам, оставив после себя несколько по-настоящему знаковых и культовых картин, среди которых были «Мой личный штат Айдахо» Гаса Ван Сэнта, «На холостом ходу» Люмета, «То, что называют любовью» Богдановича и оставшаяся незаконченной ввиду смерти самого Феникса, а также огромного количества творческих разногласий между продюсером и режиссером «Дурная кровь» Слуизера, который эмигрировал в Голливуд в начале 90-х годов, сделал там римейк своей наиболее знаменитой картины «Исчезновение», но в американском кино так и не смог закрепиться, виной чему и был конфликт вокруг «Дурной крови», ставшей лучшей режиссерской работой Джорджа Слуизера вообще. Лишь спустя почти 20 лет фильм был окончательно разморожен, подвергнут окончательному монтажу и в 2013 году, в рамках очередного Берлинале, номинантом и лауреатом которого Слуизер был трижды, состоялась премьера и полная реабилитация данной ленты. Ривер Феникс словно одноименная птица возродился в этом фильме, ставшем, пожалуй, одним из самых интересных кинематографических открытий прошлого сезона.

Формально мистический триллер и постапокалиптический камерный нео-вестерн в духе «Дьявола песков» Ричарда Стэнли, но фактически философская психологическая драма и метафизичсеско-эзотерическая притча с привкусом Карлоса Кастанеды, фильм «Дурная кровь», стилистически настроенный также и на художественную волну «Пустошей» и «Дней жатвы» Терренса Малика, а также совершенно неожиданно подыгрывающий сюрреализму Терри Гиллиама, является историей не только столкновения и подавления одних индивидуумов другими, не только извечного конфликта между новым и старым, между отцами и детьми, но и мрачным и жестоким погружением в подсознание ради поиска своего Я. Фишеры, убегающие от своего прошлого в неопределенное будущее, отринув истинность своего настоящего, сталкиваются в пустыне Юта в лице Боя с фантомами и призраками, которые уже их не отпустят живыми и здоровыми не столько физически, сколь психически.

Фишеры в глазах Боя видятся олицетворением патриархальных устоев и традиций, презрения к тем, кто совершенно иной, изгой, не такой, как они, при том, что сами Фишеры, со своей померкшей славой, морально находятся с Боем на одном уровне. Гарри это рьяно отрицает, а Баффи все больше проникается чувством понимания и болезненной любви к одинокому парню. Потомок некогда изгнанных и убитых индейцев, Бой словно символ неизбежной расплаты следует мрачной тенью за Фишерами, стремясь их изменить и заставить любыми способами, даже самыми жуткими и противозаконными, раскаяться.

«Дурная кровь» — кино стилистически сдержанное, спокойное, без резких всплесков и излишнего ухода в излишнюю трагедийность. Лишь ближе к финалу страсти по-настоящему накалятся, а дотоле медитативный и неторопливый сюжет, полный созерцательных планов густой пшеницы песков и безоблачной синевы небес, прервется и станет жестким, достигающим резонанса и контраста. Однако именно этот резкий и подчас несоизмеримый жанровый переход из философии к жесткому триллеру, в котором главные герои изменяются до неузнаваемости, и делает фильм столь интересным, неординарным и непредсказуемым. В 80 с небольшим минут хронометража Слуизер в «Дурной крови» вложил все свои духовные терзания и творческие изыскания, создав крепкий образчик и качественного жанрового кино, пропитанного духом эпохи безвозвратно ушедших в небытие 70-х годов, и идеальный пример авторского кино без наличия нарочитой тенденциозности, претенциозности и провокационности, без изощренных спецэффектов вообще, а лишь полагаясь на умение владеть всеми методами режиссерского мастерства и яркую актерскую игру.

В «Дурной крови», помимо блестящего перформанса Ривера Феникса, зритель видит прекрасный дуэт Джонатана Прайса и Джуди Дэвис — харизматичных лицедеев, глубоко и насыщенно исполнивших роль семейной пары Фишеров. Гарри в исполнении Прайса предстает человеком жестким, почти авторитарным, стремящемся вернуть любовь своей жены Баффи, которую сыграла Джуди Дэвис. Но все его стремления выглядят если не смешными и карикатурными, то не всегда уместными, ибо не осталось в их жизни ничего более, что является связующим звеном отношений. Страсть, как и слава, быстро потухла, оставив угольки и зияющие раны в сердце.

Примечательно также то, что данный фильм стал одним из последних по-настоящему интересных в карьере и скончавшейся в 2013 году актрисы Карен Блэк, некогда блиставшей в «Пяти легких пьесах», «Беспечном ездоке» и «Великом Гэтсби», а в 90-х и нулевых годах ставшей сниматься в однотипном забористом трэше и даже парочке гомоэротических картин. И, несмотря на то, что роль в «Дурной крови» у Блэк не главная, а лишь второстепенная, хотя и очень запоминающаяся, данный фильм реабилиторовал ее в глазах зрителей. Впрочем, «Дурную кровь» можно назвать вообще своеобразным памятником и философским памфлетом всему американскому кино 70-х годов. Опоздавший на целых два десятилетия, фильм Джорджа Слуизера все равно не производит впечатление вырванного из контекста произведения. Это, в первую очередь, картина, идущая против всего мейнстримового течения, которая однозначно будет интересна всем синефилам.