Оливер Хадсон. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Очень понравился фильм за его новогоднюю атмосферу, волшебство и юмор. Маме приходится работать в рождественскую ночь, поэтому свою дочку оставляет на взрослого сына. Сын, конечно, не в восторге, а дочка думает, что это шанс провести ночь без ограничений в еде и в просмотре фильмов. Но так как брат с сестрой не ладят уже давно, со смерти отца, они расходятся в разные комнаты. Стоит заметить, что младшая сестра не расстается с видеокамерой, на которую из отец любил записывать семейное видео. И вот при просмотре в очередной раз видео с папой и самой, она замечает в кадре чью-то руку с коробкой в руках. Она решает заснять Санта-Клауса на камеру и привлекает для этого старшего брата, который только посмеялся над ней, но согласился посидеть с ней в кладовке. С этого и началось из приключение: они увидели Санту, залезли в его сани из любопытства, перепугали его, из-за чего Санта-Клаус не справился с управлением и они упали в кювет... Если точнее, мешок подарков выпал из саней, олени все разбежались, сани разбились, а детки попали в чёрный список Санты на всю жизнь. А может быть можно ещё все исправить и спасти Рождество? Так Святой Николай и двое детей отправляются на поиски мешка с подарками и оленей. Фильм полон положительных эмоций, чудес и даже немного сентиментален. Душевная боль, спрятавшаяся в сердцах детей и матери после смерти отца, очень сильно повлияла на отношения в семье и немного отдалила друг от друга. Но эти приключения брата и сестры объединили их, заставили поверить по новой в Санта-Клауса и дух Рождества, исполнили рождественские желания мамы, сына и дочки. Кроме того, веселая троица и "зловеселые" эльфы смогли за один час раздать подарки по оставшимся в списке Санты детям и даже исполнить некоторые желания взрослых, подарить рождественское настроение и веру взрослым людям.

Неплохой фильм для семейного просмотра. После него чувствуется дух волшебства на все 100 процентов, как и хочет Санта.Но , когда ажиотаж проходит, начинаешь замечать недостатки тоже.
Снят замечательно, актеры порадовали своей игрой, что взрослые , что дети. Была рада встретить в фильме и Курта Рассела и Кимберли Уильямс-Пэйсли, которых давно не видела .
Красивые съемки, красивые декорации, интересные спецэффекты.
Конечно фильм больше для детей, но кое какие сцены странны оказались .
Образ Санта-Клауса очень даже современный и отличается от обычного, хотя в чем то он и не радует. Он вроде как одобряет угон автомобиля, когда он нужен для спасения рождества, хотя и журит паренька за это в других ситуациях. А вот песенка Санты ну совсем не понравилась, как то я не прониклась ею- она для взрослых, а мне бы хотелось детскую, все таки Рождество для детей больше. Да и наверно она больше для Америки, я часто удивляюсь их рождественским песням.
Да и гномы не всегда добрые , как хотелось бы, и как хочется на Рождество. То , что они творили с бандитами, и их оскаленные мордочки не соответствовали моим ожиданиям. Хотя почему? Часто же гномы именно злые и коварные, просто не хотелось этого в Рождество и рядом с Сантой.
Но в целом смотрела с удовольствием .Не знаю правда буду ли я пересматривать его еще.

Блондинистая телеведущая Меган Майлз, преимущественно позиционирующая себя как «хорошая девочка», после бурной дружественной попойки, ознаменовавшейся отрывом на полную, включая все прелести небезопасного секса с привлекательным незнакомцем и, естественно, стахановцем литературного пера, в прямом смысле оказалась на дне. На дне Лос Анджелеса, который открылся ей, хорошей девочке из Техаса в стильном развратном платье цвета обкуренной канарейки, с очень неожиданной стороны.

В своей последней по счету режиссерской работе, фильме «Блондинка в эфире» 2014 года, известный американский комедиограф Стивен Брилл, самой удачной картиной которого до сей поры был исключительно фильм «Миллионер поневоле», отыгрывает на первый взгляд стандартный жанровый квест, отпуская во все тяжкие очередного незадачливого главного персонажа, в данном случае, стереотипно положительную на первых порах блондинку-телеведущую Меган, отправляя ее по заданной свыше траектории из пункта А в пункты В и С, попеременно находя приключения на свою сексуальную пятую точку и светлую голову. Хорошей девочке, которая явно жила в иной плоскости реальности, предстоят более чем своеобразные испытания, ибо хуже быть принятой за кого-то другого, не став при этом таки этим самым малосимпатичным и порочным «другим».

Такой сюжет изначально не может претендовать на вящую новизну, но удивительным кажется финальный эффект фильма, который не стремится на всем своем протяжении к упоению китчем и безвкусицей, оставляя немало дополнительного пространства для финальных реляций, высказанных в сугубо ироническом тоне, и для нового сюжетного твиста, ибо Брилл, поступательно разгорячаясь, но не уходя в безвкусный отрыв тотальной пошлости, ловко меняет гротеск на романтику, давая при этом обобщенный портрет современного общества в телеэкране и вне его. Общества, подчиненного перманентной охоте за горячими новостями и обжигающими сенсациями с терпким привкусом желтопрессности, но как итог — всеобщей же пресности. «Блондинка в эфире» относится к той редкостной ныне чрезвычайно комедии глупых ситуаций и гротесковых положений, которая при всей очевидной шаблонности современного комедийиного жанра как такового стремится объять необъятное, то есть и рассмешить, и заставить задуматься ровно настолько, насколько режиссер счел это необходимым, не уходя в излишне прямолинейное морализаторство или туман излишних намеков, не пытаясь втискивать ленту ни в узкие рамки типической романтической комедии(мелодраматический твист вообще отыгрывается режиссером в финале), ни в раздольные пространства взрослого хэнговера, ибо пробуждение и отходняк центральной антагонистки едва ли не стопроцентно синонимизируют всей тоддфиллипсовской франшизе о плохо завершившихся мальчишниках.

Но тем примечательно и знаменательно, что Стивен Брилл знает меру и не увлекается всеми прелестями дарованного ему взрослого рейтинга. Его гораздо больше интересуют те довольно колоритные типажи, которыми он населил с явным наслаждением дно Города Ангелов, и которые на поверку оказываются едва ли не центральными носителями морали фильма, которая с одной стороны бичует современное телевидение и его основных персон, завязанных исключительно создание собственного благопристойного имиджа в то время, как зрителей регулярно купают в фекалиях разной степени их отборности(впрочем, героине Элизабет Бэнкс после всех злоключений будет даровано и искупление, и внутренняя трансформация — разум возобладает над наживой, хотя и в крайне извращенном виде). Брилл — реалист с довольно тонким чутьем материала, потому его ленту можно воспринимать и как вариацию столь разных по идейному наполнению лент, как «Переключая каналы» и «Теленовости». И хотя эти типажи довольно узнаваемы, как-от сахарный главный герой или дуэт наитупейших копов, в которых отчетливо виден намек на аналогичных в «Симпсонах»(они, впрочем, так и остаются предметами в статике), для картины, изначально легкой по тональности, «Блондинка в эфире» или, если угодно, «Прогулка позора» смотрится по-настоящему самобытно и, что важнее всего, ярко. И совсем не по цвету платья.

Сюжет. События сериала разворачиваются в американском городе Нэшвилл - мекке кантри-музыки. У нас есть звезда кантри Рэйна Джеймс, которая спустя лет 20 творческой деятельности обнаруживает, что ее альбомы раскупаются не так активно, как в былые времена, да и публика на концерты не сказать что валом валит. На пятки Рэйне начинает наступать новое поколение в лице молодой, сексуальной и наглой певицы Джульетт Барнс.

Воплощение. Я люблю музыку и песни. Я люблю сериалы. Значит сериал про музыку и песни надо было смотреть однозначно! И даже несмотря на то, что стиль кантри я не очень люблю, и вообще, понимать и искренне любить его могут по-моему только американцы. Но это еще не было бы катастрофой, я даже привыкла к этой музыке за несколько серий.

Хуже другое. Есть в сериале какая-то наигранность, неестественность, искусственность, которая видна во всем - в поведении персонажей, диалогах, ситуациях. Особенно диалоги - просто караул!!! Это десятилетия назад люди еще могли пялиться на персонажей, расхаживающих по комнате и любой разговор начинающих словами “нам надо поговорить”. А сейчас, когда сериалы вышли на такой уровень развития, что по праву называются “длинным кино”, просто стыдно писать такое.

Самое обидное, что все небезнадежно и можно было сделать действительно и яркое и душевное зрелище. На первый взгляд вроде и персонажи разнообразные, и бэкграунд у них есть, и конфликты там какие-то намечены. Опять же - музыка, песни, индустрия изнутри. Но вот поближе подойдешь, приглядишься - а все ненастоящее, сплошные муляжи. Главная проблема - это заштампованность с ног до головы всего - персонажей, поведения, ситуаций и диалогов. Герои вместо живых получаются каким-то картонными, несущими какие-то пафосные слова и кондовые речи в самые неподходящие моменты.

В общем, на этой базе можно было сделать что-то получше, но с другой командой авторов. А Кэлли Хоури, известная сценарием “Тельмы и Луизы” и за прошедшие с тех пор 20 лет так и не написавшая ничего выдающегося, видимо, не понимает, что известные ей шаблоны уже давно устарели, и в таком виде, как это сделано, сериал может понравится разве что совсем уж неискушенным зрителям. Ну или фанатам кантри.

Меня хватило на 15 серий, больше не смогла, до того было скучно и неинтересно, что там дальше.