Отзывы на фильмы Анны Мэсси

Хотите понедоумевать, задаться вопросом "что черт возьми, здесь происходит?", построить собственные догадки, а может быть к финалу сказать "это было очевидно"? Тогда этот фильм вам подойдет.

Это фильм-метафора. Начинается все довольно загадачно, но по мере происходящего нам подкидывают подсказки. Одна из самых первых и важных, это книга "Преступление и наказание" Достоевского, которую очень любят в фильмах с такой тематикой.

Кристиан Бейл для главной роли этого фильма испанского производства, потерял 30 кг веса. Всегда восхищала его способность перевоплощаться не только в актерских амплуа, но и внешне.
Его герой - Тревор Резник, на которого смотреть без жалости и желания накормить невозможно, не спит уже год (шутка ли), не понимает, что с ним происходит. И вот он встречает Айвена, странного и противно улыбающегося типа. С его появлением начинают происходить подозрительные вещи, но никто вокруг не хочет слушать Тревора. Поэтому он сам постепенно выясняет в чем дело, открывая все новые детали для себя.

Нужно сказать, фильм довольно мрачный, медленнотекущий, с атмосферной музыкой, поддерживающей некоторое напряжение.

Кто такой Айвен догадаться, правда, не трудно, это даже не главная загадка фильма, поэтому интерес не пропадет до финала, к которому нас уже привели за ручку.

А чтобы хорошо спать, просто держите совесть чистой.

В рамках игры МувиБинго. Тур 1. Фильм, которому более 10 лет.

Фильм смотрела сразу после прочтения книги (и, конечно, сравнивала). Так вот, книга мне понравилась больше фильма. И к книге можно предъявить некоторые претензии, но фильм, видимо, решили сделать более красочным и увлекательным для просмотра. Что же получилось в итоге: характеры в книге описаны не очень подробно, в фильме их надо было оживить. В итоге все приобрели отрицательные черты. Дружеские отношения в книге заменены враждебными (добавим побольше скандалов, это подогревает интерес), спокойная удачная любовная линия заменена на массу ревности, ссор и пр. Благотворительный концерт классической музыки заменен на эффектное шоу в честь Гая Фокса. В книге ясно было сказано, что бензина в баке было мало, чтобы избежать взрыва. В фильме же продемонстрирован такой взрыв, что я сильно удивляюсь как оттуда потом было можно вынести кого-то более-менее целого. Задумчивые увлеченные решаемыми проблемами математики превращены в людей, находящихся на грани психического расстройства. Математический детектив превратился в истерический, математическая составляющая сведена к минимуму (чтобы не переутомлять зрителей), оставлены лишь философские измышления (надо же продемонстрировать, что речь идет об университете).
Не знаю, понравится ли фильм тем, кто будет смотреть его, не сравнивая с книгой, но мне он показался хуже. :(

Смотрите, какая прелесть - молодые Колин Ферт и Руперт Эверетт в старом фильме "Другая страна". На последнем фото - все тот же юный Эверетт уже в образе постаревшего легендарного советского шпиона Гая Бриджеса, одного из Кэмбриджской пятерки.

Фильм рассказывает о юных годах Гая Бриджеса/Беннета и полон всех тех милых деталей, которые возникают при упоминании частных английских школ: снобистская атмосфера, прекрасные костюмы, средневековые интерьеры, тайная организация, нетрадиционные сексуальные отношения. Снят по пьесе Джулиана Митчелла, шедшей много лет, и первым исполнителем роли Беннета был именно Эверетт. Через несколько лет эта роль в пьесе досталась Ферту, а когда начали снимать фильм, Эверетт с Фертом встретились на съемочной площадке и сильно невзлюбили друг друга, хотя в фильме их связывает настоящая дружба (без сексуального оттенка). Кстати, примирились они только на съемках "Одноклассниц".

«Гротеск» 1995 года, ставший первой и пока что единственной полнометражной картиной известного британского режиссера-документалиста Джон-Пола Дэвидсона, начинается довольно таки привычно, эдак по-английски меланхолично и неторопливо, как очередная зарисовка скромного обаяния буржуазии, чьё существование, а не полноценная жизнь даже, неизбежно приближается к чему-то странному, страшному и катастрофическому. Хотя тотальные тлен и руинование будут таки позже, а буквально с самых первых кадров ленты, нарочито безэмоциональных, ощущается, что именно так в сущности снимал на всем протяжении своей кинокарьеры главный рачитель всех исконно английских традиций Джеймс Айвори, и Дэвидсон совершенно неслучайно зарифмовывает экспозицию «Гротеска» с экспозицией «На исходе дня», но в дальнейшем события в фильме выйдут в иное и неожиданное русло. Режиссёр заманивает и обманывает традиционностью с тем, чтобы вскорости превратить свою картину в фильм-бунт и фильм-вызов.

Являющийся экранизацией одноимённого готического романа выдающегося современного английского писателя Патрика МакГрата, фильм режиссера Дэвидсона тем не менее на выходе жанрово едва ли коррелируется с привычными формами готического повествования как такового. Собственно, от классической готики, пряно-терпким духом которой была пропитана каждая фраза оригинального романа, фильм взял лишь основное место действия — древний замок, хранящий в себе кровавую память веков да некую витающую в воздухе зловещую тайну, носителем которой становится новоприбывший дворецкий — тогда как преимущественно в своём кинослоге лента» Гротеск» чрезвычайно эксцентрична, эротична, сатирична, и подразумевает она совершенно не то, что вроде бы говорит прямо.

Это сделал дворецкий. Излишне очевидная мифологема классического английского детектива, будь он книгой или художественным фильмом. Расхожий сюжетный ход, когда виновным в содеянном оказывается мстительный пролетарий, давно успел стать непреложным архетипом, остро нуждающимся в новых, более дерзких прочтениях. В «Гротеске» как раз и представлен новый взгляд на такой нафталиновый сюжет, и новизна эта заключается в первую очередь в тех мотивах, которыми руководствуется загадочный Фледж. Дворецкий, постепенно тотально проникающий во всю жизнь благородного семейства сэра Хьюго, без зазрения совести совершает поступки, умысел которых до определенного времени кажется к тому же не вполне ясным. В чем истинная цель его искушений и так уже искушенных до приторности английских джентльменов и леди, объединённых не только благородным родством, но и притаенным сперва внутренним уродством, которое уже в финале фильма не прячется совсем? Может потому, что Фледж, сила деструктивная, явился в этот замок не для мести, но для окончательного развенчания всей английской аристократии, находящейся на финальной стадии своего вырождения. Своей смерти физической при тотальной власти демонов смерти психологической, моральной, духовной. Мы не видим настоящей деятельности чинной британской семьи, увешанной гирляндами титулов и продолжающей истово и искренне ими кичиться. Есть лишь видимость жизни, неких намеков на осознанное бытие. Оттого почти все члены семьи с такой лёгкостью бросаются в пропасть Фледжа, которая им кажется райским спасением, ибо жизнь семьи застряла где-то между. Между настоящим и будущим, между праведностью и порочностью. Но они таки выбирают последнее, ибо лишь грех способен их пробудить, хотя это уже будет пробуждение перед самой их смертью.

Сэр Хьюго охладел к своей жене, она в свою очередь не испытывает никаких материнских чувств к дочери, свадьба которой вопрос решённый, и любовь здесь отнюдь не на первом месте. Для Хьюго палеонтология стала скорее фетишем, чем просто работой, и копаясь в костях, очищая от грязи веков скелеты динозавров, сам достопочтенный сэр и вся его семья превратились в таких вот, в сущности никому не нужных динозавров, они осколки прошлого, за которое сами держатся с неистовым остервенением, хотя их статус-кво, увы, совсем не статус, а поза, неразборчивость и извращенность которой Джон-Пол Дэвидсон, в отличии от Патрика МакГрата, жирно подчеркнул в картине. Для режиссёра гораздо более симпатичен и хронотопически симптоматичен Фледж, пришедший с тем, чтобы старое отправить на свалку истории, предварительно унизив и уничтожив его, это самое старое и патриархальное. «Гротеск» в своём остром социальном изобличении рифмуется напрямую с «Теоремой» Пьер Паоло Пазолини, и порой даже кажется, что в основе сюжета картины лежит не столько роман МакГрата, сколь культовая книга Пазолини, которой решили взрыхлить на излете девяностых старорежимную британскую почву. Только вот Дэвидсон напрочь лишает свой фильм любых религиозных трактовок, сосредоточившись на изощрённом сатирическом иносказании сугубо внежанрового свойства, на сюрреалистической моментами визуальной эстетике, следующей неотступно канону молодых бунтарей 60-70-х гг. Дерека Джармена и Кена Рассела, одними из первых прививших английскому кинематографу более трезвое отношение к пэрам и сэрам той Империи, которой уже не было и быть не могло, а на смену скромному обаянию буржуазии неизбежно пришло нескромное обаяние порока тех, для кого эта буржуазия отнюдь не является Святым Граалем, а всего лишь фальшивым золотым кубком, наполненным до краев адом и ядом.

Поскольку книгу я читала, то главной интриги для меня не было, скорее было интересно посмотреть, как воплотилась история в кино. Мне нравится Илайджа, это фильму однозначный плюс, очень достойно играет Хёрт, и мне нравится его акцент, да вообще, нравится как все там в этом Оксфорде разговаривают - queen's English, как говорит профессор вначале. Обе дамочки не в тему - в паре с вечно юным Вудом они смотрелись как педофилки. Ужасная тема с другом-инвалидом, прям кошмар, ещё и так подробно показали... От того, что усекли математику, для меня история только выиграла, в книге все эти теории вероятности меня сильно обременяли, равно как и многочисленные рассуждения. Тут всего в меру для детектива, даже название такое конъюнктурное, чтоб не отпугнуть зрителя. Интересно посмотреть на Оксфорд, на всю эту академическую жизнь. Почти все герои фильма - с явным сдвигом по фазе. В целом неплохое кино с очень закрученной интригой.

Посмотрела в рамках ТТТ по совету Zatv , тема - отличный фильм по прочитанной мной книге.

Начну, пожалуй, с того, что для меня самая большая интрига этого фильма - как проходил кастинг ? Серьезно.
Такое впечатление, что собрали вместе всех, кто абсолютно никак друг с другом не сочетается))
Но! Это не стало минусом картины. Как ни странно.

Детектив ли это? У меня двойственное впечатление.
С одной стороны - очевидно, что есть убийства, есть расследования, есть результаты расследования...
И все же, для меня детективная (= иссследовательская) линия связана больше не с убийствами, а с тем, о чем шла беседа в самом начале. С поиском истины. А всё остальное - просто иллюстрация.
И вот за эту линию я ставлю 10 из 10.
Потому что именно эта линии выдержана в фильме от и до.

Особенно обращает на себя внимание сцена на празднике, где собрались практически все герои - люди находятся в отношениях друг с другом, даже иногда не подозревая об этом. Ты сказал и забыл, а эхо твоих слов становится снежным комом, на который наслаиваются новые события, решения, выборы.

Очень необычный и интересный фильм, но если настроение не философское или просто не любите заумь, то велик риск не получить позитивных эмоций от просмотра, кмк.