Отзывы на фильмы Майкла Фассбендера — стр. 3

Я очень долго отнекивалась и объясняла всеми возможными способами друзьям, что не хочу идти в кино, только чтобы не смотреть "Людей Икс". Вот сложился у меня в голове такой стереотип, что это будет скучно, неинтересно, и зачем вообще тратить своё время на такое. Это продолжалось до тех пор, пока меня насильно не затащили в кинотеатр на "Дни минувшего будущего", где до начала сеанса я еще долго фыркала на всё, что видела вокруг: волнительный трепет фанатов, весёлый смех, обсуждения предыдущей части.

Но что-то случилось, и где-то с минуты второй меня затянуло, поглотило, и я сидела, открыв рот, переживая за каждого, кто на экране находился в опасности; смеялась вместе со всем залом, наблюдая, как Ртуть (Эван Питерс, я тебя обожаю)за 15 минут экранного времени продлевает зрителям жизнь на годы вперёд, восхищалась МакЭвойем и Фассбендером (исключительно бромансом, без задней мысли), и еще не могла насмотреться на потрясающего Хью Джекмана. В каком бы фильме он не играл, у него всё всегда получается отлично. Немного непонятным остался момент с его спасением. Как он так долго лежал на глубине, и его удалось откачать?

Два часа длился мой "приход", и уже после этого я точно не буду искать причину не идти на "Людей Икс".
Там всё было замечательно: динамично, красиво (картинка в 3Д была просто невероятная), игра актёров на уровне. Одним из сильных моментов фильма был коротенький, но психологически насыщенный диалог между Чарльзом и Эриком в самолёте.
Дженнифер Лоуренс тоже сыграла неплохо, только вот мужская половина каста просто не дала возможности оценить весь её потенциал.

9/10. Потому что первая часть мне всё-таки потом понравилась больше :)

70-е навсегда останутся с нами, даже если 90% аудитории в них не жила, так что возвращаться в них опять и опять - какой замечательный ход! Такое впечатление, что голливудских сценаристов последние годы поразила вирусная олигофрения, но почему-то кроме меня этого никто не замечает! Но надо признать, что милейшие машины тех лет (тьмища фантомасовских ситроенов и, кажется, стингрей) и хипстерские одежды - это мило.
Мне показался достаточно странным выбор актёра на роль молодого Ксавье. Даже не пытались сделать похожим. Зато неплохой Магнето. Я всю дорогу из-за слишком дальнего ряда и 3-дэ очков (у меня слишком разные глаза, поэтому кроме эффекта 3-дэ у меня ещё и эффект размывания появляется) думала, что это Хоакин Феникс. Оказалось, не он, жаль. Слышала отзывы, что нынешняя молодёжь этих актёров знает и считает сексапильными. Но в моём возрасте уже поздно менять привычки, я пришла на Хью Джекмана и получила его сполна в лучшем виде, о да, деточки!
Понравилась идея с тем, чтобы поменять заодно уж прошлое и оживить всех умерших за время существования серии мутантов. Теперь можно снимать их заново. Вот актёрам радость! С другой стороны, нам их способности ещё могут пригодиться - слишком сложно для новых фильмов придумывать новые сверхспособности же. Кстати, очень удобно, что на любую ситуацию найдётся сверхспособность. Как так природа одновременно разродилась таким букетом? Загадка.
В итоге - фильм зрелищный, красочный, туповатый, но актёры прекрасны.

Как вы многие знаете, я достаточно редко сейчас смотрю не азиатские фильмы и сериалы и немного выпала из мира кинематографа, поэтому мне всегда любопытно восполнять пробелы. И в этот раз я взялась за просмотр уже достаточно давно вышедшего фильма «Опасный метод».

И тут со мной сыграло злую шутку то, что я совершенно не читала аннотацию и не смотрела, что именно я выбираю, а стоило бы. Потому что тема психологии это совершенно не моё. Конечно же я знаю кто такой Фрейд и Юнг, но мне никогда не были интересны их теории и исследования. И это первая причина, почему мне не интересно было этот фильм смотреть.

Вторая причина, почему мне было не интересно – сюжет. Режиссёр и сценарист могли бы подать это более интересно, потому что всю историю мы только и наблюдаем, как герои с умным видом обсуждают свои теории, но крайне мало применяют их на практике. Ну, так, изредка поглядывая на больных. Ну как бы мужики, это ваши разборки, мне не интересно, я в этом геморрое заморачиваться не намерена. И все эти – ты поразил его в самое сердце своим сопротивлением, ну извините – скучно.

Третья причина почему мне не зашло, я конечно понимаю, что у Юнга была личная жизнь, у героини тоже, но зачем всё это показывать именно в таком виде? Я конечно не ребёнок и замужняя дама, но лично для меня между искусством и вульгарностью должна быть грань. И в данном случае всё могло быть легко выражено словами, а не визуализацией. Ради чего это показывать? Чисто ради того, чтобы что-то показать? Ну это как-то так.

В итоге могу сказать, что фильм будет интересен лишь тем, кто любит психологию в классическом её проявлении.

Просмотрено в рамках "Точка сборки"

В последнее время я часто обращаюсь к фильмам Квентина Тарантино, а все потому, что он постепенно западает мне в душу. Первым фильмом, с которым я познакомился, был фильм «Убить Билла», именно тогда я впервые познакомился с местью, как с блюдом, что стоит подавать холодным и Ума Турман в жёлтом комбезе меня впечатлила. Позже мне стало доступно «Криминальное чтиво». И тут я понял, что Тарантино умеет не только хорошо снимать, но и грамотно писать сценарии. Большая часть его фильмов — это несколько новелл (чаще четыре или пять), объединённых общими героями и местом действия. Каждый со своей предысторией и все встречаются в одном месте, чтобы совершить некое деяние. Чем-то похожи по структуре был фильм «Омерзительная восьмёрка», в которой также виден фирменный стиль Квентина, но лучшие свои работы он снял в самом начале своей карьеры. «Бесславные ублюдки» относится к тому типу работ, которые позволяют маститому режиссёру со стажем пофантазировать на тему Второй Мировой Войны. И он это сделал как всегда стильно, со вкусом, потрясающим чутьём на хорошие диалоги и претензией на место в зрительских сердцах.

Стоит начать с того, что в мировом сообществе стёб над Мировыми войнами не приветствуется и снимать комедию в этой атмосфере — последнее дело, особенно если такой фильм собираются прокатывать в России. Потому что русский народ к событиям тридцать девятого — сорок пятого годов относится с особым пиететом и понятно, почему этот фильм в прокате провалится. Но прогрессивная молодёжь требует ломки стереотипов, чтобы толерантность победила предрассудки, и образ злого врага в наших головах был бы искоренён. Квентин Тарантино хоть и легкомысленно отнёсся к одной из самых печальных страниц двадцатого столетия, но сделано это с таким чувством меры, вкуса и стиля, что не испытываешь отрицательных эмоций при просмотре. Тарантино уже давно зарекомендовал себя отличным сценаристом и данная работа лишний раз подтверждает его квалификацию. Достаточно много времени уделяется диалогам, но каждая реплика подвязана под конкретное действие и потому в разговорных сценах общий темп повествования совершенно не проседает. По критерию «сюжет\сценарий» ставлю фильму твёрдую пятёрку.

Зрелищность в фильме также важна, поскольку, как я уже упоминал, реплики завязаны под действие. За время фильма прозвучит порядочное количество выстрелов, будет сказано много крепких слов, но всегда на высоте будет операторская работа и постановка кадра, потому что каждая деталь окружения, каждый примятый к земле листочек будет виден, хорошо поработали костюмеры, создав неплохой дизайн одежды, придав событиям ещё больше атмосферности и колорита эпохи. Стоит сразу сказать, что это ни разу не исторический блокбастер, а потому ждать какой-то исторической достоверности, или учить по нему историю Второй Мировой категорически не рекомендуется. Но стоит отметить, как прекрасно поставлены предфинальные и финальные эпизоды, где самые запоминающиеся сцены — это обитая гипсом ножка Дайаны Крюгер, и пылающее лицо Мелани Лоран. Во второй половине фильм резко набирает в динамичности и эти две маленькие сценки, как апогей всего действа, то ради чего всё задумывалось. По этому критерию ставлю пять звёзд из пяти.

Актёрская игра также на высоте. Стоит отметить, что общий каст имеет в своём активе как известных медийных артистов, так и рангом поменьше, но хорошо отыгрывающие свои роли. Брэд Питт здесь вспомнил о том, что обладает монументальностью, и, позаимствовав ухмылку у самого дона Корлеоне, вершит правосудие над фашистом-захватчиком. Плюс он здесь прекрасно владеет Итальянским, маленький недостаток — его маловато. Зато актёр, на которого здесь основная ставка отыгрывает каждый потраченный на себя цент. Кристоф Вальц великолепно погрузился в свой образ штандартенфюрера Ганса Ландо и показал невероятные грани сыгранности, актёрской химии с персонажем и проработанности. Элай Рот запоминается дьявольским выражением лица, а девушки также показали хорошую сыгранность. Актёры показали хорошую командную работу и сработали так как надо. Стоит отметить также качественный дубляж. За Брэда Питта звучит Владимир Зайцев, больше известен как голос Дауни младшего, Джейсона Стэйтема, Джокера в исполнении Хита Леджера и много других ролей. За Кристофа Вальца звучал Василий Дахненко также мастер своего дела. Поклонникам закадровой работы он известен как голос Джуда Лоу в Шерлоке Холмсе десятилетней давности, Сэма Винчестера из «Сверхъестественного». В последнее время замечен как голос Брэдли Купера в фильме «Звезда родилась». По этому критерию также ставлю максимальный балл.

Музыка и звук в фильме потрясающие. Запомнились открывающие и закрывающие темы, они проникнуты трагикомическим настроением, то есть в них чувствуешь и монументальность оркестрового инструментала и легкую мелодичность в конце, отдающую немного чем-то бродвейским. В этом фильме на высоте не только магия слова, но и магия звука, если реплики заточены под действия, то под каждое действие есть своё звуковое сопровождение. И в зависимости от настроения и ритма сцены оно меняется от напряжения до лёгкости, почти вялотекучести основных лейтмотивов. Это невозможно описать словами.

Вердиктируя. Всё это нагромождение словес можно было свести всего лишь к двум словам — «мне понравилось». Тарантино хотел завершать тогда завершать карьеру режиссёра. И этот фильм мог стать лебединой песней, но не случилось, потому что дальше маэстро ещё больше набирал форму и радовал своих преданных фанатов чутким к слову и к звучанию кинематографичным продуктом. Чем-то близким к тому чтобы называться искусством. Поклонники останутся довольны, а простой зритель может дать волю своей фантазии, поразмышляв на тему «а что было бы если…». Фильму ставлю десять баллов из десяти и рекомендую к ознакомлению. Не скучное, но при этом не перегруженное смыслами кино, способное порадовать зрителя. Всем добра и приятного просмотра!

Вот тут просто фу. Нет, не так. Вот так: фууууууууууу. Ну как же так можно, братцы. Ну почему? Ведь все предпосылки были к хорошему фильму: отлично проработанные сюжеты игр, романтика ассасинов \ тамплиеров, средневековая Испания (Испанская Инквизиция!!!), в составе актёров: Джереми Айронс и Шарлотта Рэмплинг! И из всего этого удалось слепить какой-то мутный, скучный, визуально бедный фильм. Стыд-позор.

Даже если откинуть мои большие ожидания, фильм просто плох. Сюжет почему-то не стали брать из многочисленных частей игры (хотя там он прекрасен и проработан до мелочей), сделали вместо этого свой - нудный и совершенно не понятный. От Испании остался только испанский язык (тоже топорный какой-то) и затуманенные очертания крыш города. Инквизиции нет совсем. Майкл Фассбендер играет ужасно, Марион Котийяр ещё хуже. Визуально нам пытаются скормить постоянно дергающуюся камеру и однообразные драки.

Если что - я очень даже люблю боевики, особенно в кинотеатре на большом экране. Но должен быть сюжет и должно быть это всё оформлено прилично. Для информации: одна из первых частей игры, вышедшая бог знает сколько лет назад, визуально и в плане проработки сюжета на несколько уровней впереди фильма. Печаль.

2\5

P.S. рядом со мной в кинотеатре сидел мальчик лет 10, которому явно понравилось, хоть он и объяснил в паре моментов своей маме, почему и как ошиблись создатели:)

"Люди Х...или распусти свои клеши и сражайся Мутант!"

Рекомендуется к прочтению людям с чувством юмора:)))

В будущем Мутантов во главе с профессором Ксавье ждет— лагерь для интернированных, где живут мутанты, лишившиеся свободы. В настоящем — идет непрекращающееся противостояние с Братством злых мутантов и Стражей во главе с голу-чешуйчатой Мистик. В прошлом — есть возможность предотвратить господство Стражей, а значит, грядущую для мутантов изоляцию.

И тогда в это самое хипповато-свободное прошлое отправляю его Хью...хмм..те. Россомаху. Тот, находит ещё более хиппповато-прикинутого, молодого Ксавье (Джеймс - время хиппи это твоё:))), пребывающего в депрессии и задающегося вечными вопросами: Кто виноват? и Что делать?

Ксавье вдохновленный Россомахой-Хью вместе с верным своим оборотнем, отправляются спасать мир добрых мутантов. Но в одиночку им чего-то не спасается..и они решают добыть из застенок Пентагона - ЕГО - того, чье имя не выговорить...тьфуууу... Того, кто убил Джона Кеннеди (!!!)- он же Магнето, в исполнении Майкла Фассбендера.

Добывают они его с помощью гуттаперчивого и гиперактивного паренька под забавным прозвищем Ртуть. Потом, Ксавье и Магнето попутно выясняют отношения и пытаясь понять кто у кого любимую девушку Мистик увел. Везде ищите Женщину господа!

Мистик же такими глупостями заниматься некогда, она ищет профессора Траска, чтобы как следует его отмутузить и отучить ставить на безвредных мутантах опыты разные...при этом бедная простодушная синекожая девчушка и не догадывается, что профессор Траск этими самыми мутантами восхищается и верит в дружбу. Под шквал разборок мутантов попадают милейшие французы, и президент Никсон...и много кто ещё.
А если хотите мои, дорогие узнать чем собственно говоря, дело кончилось... Смотрите кино!

Итог - Люди Х - достойный экшн. С потрясающим актерским составом и интересными спецэффектами. Смотреть в большой и дружной компании. а потом пересматривать в большой и дружной компании!

Сцена драки на кухне Пентагона вообще как вишенка на торте - прекрасна без сомнения!...и Jim Croce с его прекрасной "Time in a bottle" навсегда поселился в моем плейлисте и сердце.

ЗЫ. Заметила я, что в последнее время - зло всё больше не с кулаками, а такое чертовски привлекательное, обаятельное и умное, интеллегентное...Вспомните хотя бы великолепную роль Кхана в исполнении Камбербетча в СтартТреке. И здесь...Фассбендер - ну извините меня за бедность речи магнетически-привлекателен в роли Магнето! Без вариантов! Попадание 100%...а эти его шляпы...ммм...кайф.

ЗЫ. Разговоры в кинотеатре.
"-Уж пол-часа прошло...Фассбендера всё НЕТ!!! Сударыня, зачем Вы нас сюда приволокли???"

"-А он, между прочим, отец Ртути!
-КТО???
-Фассбендер!
-Да ладно, когда успел????
-В смысле Магнето!!! МАГНЕТО!
-Аааа, тогда хорошо...уффф...Как там? ...Люк - я твой Отец!
...возмущенный шепот рядом - Это Люди Х...при чем здесь "Звездные войны?!! Тупыыые!"

"Вопрос Ксавье: А какой была Мистик в Вашу последнюю встречу?
...зловещий шепот рядом...Сииииииняяяя!;)))))))

Безымянный парень в стильном костюме от Армани, именуемый в определенных кругах просто Советником, занимается темными криминальными и полукриминальными делами с не менее темными и опасными личностями, обосновавшихся вблизи американо-мексиканской границы и вотчины всего наркотраффика Сьюдад Хуареса. До определенного времени бизнес Советника процветает, но однажды в не самый прекрасный миг все начнет рушиться как карточный домик.

Знаменитый британский мейнстримовых дел мастер, культовый режиссер и продюсер Ридли Скотт, как демиург сконструировавший вселенные и макрокосмы «Чужого», «Бегущего по лезвию» и «Гладиатора», вероятно, пустился во все тяжкие с наступлением нулевых годов, и в 2013 году представил на суд публики и критиков криминально-драматический триллер «Советник», который менее всего оказался похожим на все предыдущие его картины, и был уже соткан по всем лекалам и канонам авторского кино. В итоге «Советник», с громким треском потерпевший фиаско в мировом и домашнем прокате, стал, пожалуй, самой противоречивой, неоднозначной и мгновенно определенной как худшая работой старины Ридли, который вместо привычного для себя неуемного ганстерского экшена снял несколько претенциозный поначалу, а к финалу и вовсе превращающийся в абберантно-жесткий по своему содержанию метафильм.

Впрочем, к «Советнику», литературную основу к которому написал небезызвестный лауреат Пулитцера Кормак МакКарти, автор «Неукротимых сердец», «Дороги» и «Старикам тут не место», исключительно применимы художественные определения как фильма-концепта, в котором концептуализм, лакированная до состояния фетиша форма, блистающая глянцем, куртуазной роскошью и бриллиантовым сиянием каленого мачете, доминирует над весьма бесхитростным сюжетом, но определяет всю его стилистику, фильма-идеи и фильма-притчи, в котором, однако притчевая интонация и философская антропоморфность сочетаются со сценами, создающими эффект резкого и неожиданного контраста.

Потому фильм моментами и рассыпается на осколки совершенно бессюжетного, а для очень многих зрителей стающего и уныло-претенциозным нарратива, в котором находится место для ряда удивительных, комических, извращенных и жутких сцен, будь это эпатажное половое разбойное нападение главной протагонистки фильма с ярким именем Малкина на роскошную спортивную тачку с последующим взломом ее мохнатого хромированного сейфа и девиантным промискуитетом с громкой «le petite port» в позе поездки на лыжах на камасутроподобном шпагате в финале сего незабываемого акта, словно сошедшего со страниц приснопамятной «Автокатастрофы» Джеймса Балларда, или смачное описание совершенной неким мафиози шерстяной кражи с некрофильским уклоном и вкусными оттенками снафф-муви, явно сплагиаченной Кормаком МакКарти из безумия спасоевичских подвигов одного сербского ветерана влажных приключений, или длинный вступительный предтитровый оральный марафон в лучшем духе эротических триллеров 90-х годов, к коим, к триллерам, то есть, «Советник» Скотта, построенный на сложносочиненных умозрительных конструкциях и тотальном ощущении экзистенциализма, едва ли принадлежит. Эти сцены в развитии сюжета картины и роли-то особой не играют; это лишь своего рода концептуальные вставки, создающие атмосферу ирреальности всего происходящего на экране, ирреальности и некоего сюрреализма, взрывающего привычные нормы и устои, нарушенные режиссером в созданной им антиреальности, надреальности, пронизанной тотальной безысходностью и экзистенцией, своей густой консистенцией напоминающей запекшуюся на ледяном хроме кровь, своей очевидной дикостью напоминающей самые странные и страшные виды богохульств в храме, куда нет входа Советнику. Он сам себя обрек на анафему, на вечное отлучение, на ад мук.

Статическая операторская выхолощенность до определенного времени делает фильм медитативным и умозрительным, построенным не острых сюжетных твистах и разгульном карнавале экшена, а на сложной философии чувств и эмоций всех без исключения главных героев, которых нельзя в принципе назвать живыми и полнокровными людьми, ибо перед зрителем кружатся в ритмах мясной сальсы фантомы, выдуманные метафоры, служащие лишь виньетками авторского замысла, заключенного в деконструкции канонов жанра и обмана зрителей, которым вместо типичной бойни среднестатистического боевичка подсунули философский паззл о человеке без имени, попавшем в ловушку моральной дилеммы и поставленном перед вынужденным жизненным выбором. Советник в исполнении Майкла Фассбендера является advocatus diaboli, но он никак не promotor fidei. Он богат, красив и успешен, но рано или поздно за все придется отплатить сполна, ведь не бывает преступления без наказания, не бывает неоплаченных счетов за грехи. Однако по-настоящему доминирующей темой в картине становится хищничество и человеческая виктимность и тут Советник является уже не львом, не гепардом и не койотом. Он вообще не определился кто он есть, но роль падальщика ему явно не по вкусу.

Впрочем, Советник является центральным персонажем фильма лишь относительно, ибо по-настоящему сюжетный узел мнимого неонуара связывает Малкина — героиня Кэмерон Диаз, которая со времен знаменитого «Ванильного неба» Кроу вновь сыграла роль роковой ядовитой стервы, татуированной хищницы с лесбийскими и прочими интересными склонностями, грешницы без единого просвета святости, которая вечно голодна. Малкина подобна самой Смерти, окруженной человеческими ничто, которых ей априори не жалко. И на второй план отступают и декоративно-декларативная Пенелопа Крус, отправленная в расход, и павлиноподобный Хавьер Бардем, и напоминающий техасский апгрейд Иисуса Брэд Питт.

Ридли Скотт лишь формально соблюдает канву большинства привычных криминальных драм о колоритных мексиканских мафиози, картелях и траффике; фильм не движется в свою очередь по проторенной Тарантино и Родригесом постмодернистской тропе веселого насилия. «Советника» едва ли можно назвать фильмом предсказуемым. Это странная и завораживающая история о сексе и насилии, блэкджеке и шлюхах, гепардах и наркоманах. История без единого положительного героя, которая чересчур недооценена.