Отзывы anarki4 — стр. 4

Лично для меня этот фильм всегда был экранизацией картины Кукрыниксов «Конец». Ощущение абсолютной завершённости самого глобального исторического события, страха и абсолютной шизофрении укрывшихся в бункере людей.

Примечательно, что в более чем 150-минутном фильме про последние дни Гитлера, советским солдатам и солдатам союзников (если они вообще там есть) от силы уделено 5-6 минут хронометража. Лишний раз подчёркивает абсолютную оторванность рейхсканцелярии от реальности в последние недели своего существования.

Интересно наблюдать за страхом провинившихся перед всем человечеством ССовцев, стремящихся избежать советского плена. Гитлера, спокойно отвечающего, что им нечего бояться, ибо всю ответственность он берёт на себя. У него вообще очень много интересных планов и война уже почти выиграна.

Тут и попытки адекватных офицеров договориться с Гитлером на капитуляцию, или хотя бы эвакуацию и выполнить свой долг по спасению мирного населения города. В итоге остаётся только отпиливать конечности солдат, покалеченных в этой бессмысленной борьбе.

Тут и история отца-инвалида, пытающегося вытащить своего малолетнего сына, награждённого лично трясущимся Гитлером, из гитлерюгенда. Тут и горящие глаза подростков, готовых отбиваться от Красной армии зениткой и удерживать свою улицу до последнего.

Тут и фанатизм Геббельса, и попытки договориться с Красной армией о перемирии после суицида Гитлера, и искренное удивление на лице наших генералов.

Кровавые расправы, алкогольный угар, пиры во время чумы умирающего национал-социалистического государства. Зашкаливающее количество суицидов и убийств из жалости к тем, кого новый мир без национал-социализма недостоин.

Воистину, огромная картина, содержащая в себе целый калейдоскоп точек наблюдения за одним из самых громких событий ХХ века.

Опять же, Красноармейцы, хоть и упоминаются верхушкой Рейха как толпа варваров, показаны в фильме достойно, да и в эпилоге видно, что большая часть офицеров, захваченных в плен РККА, вернулась на родину в течение 10-15 лет.

Фильм — отличный (в хорошем смысле) образец перестроечного кино. В отличие от скандальных Маленьких Вер и прочих Интердевочек, он не содержит в себе истерики, несмотря на то, что затрагивает порой и довольно болезненные вопросы. Удивительно, что такая попытка примирения с прошлым и разрешения проблемы отцов и детей, предпринималась ещё в 1987 году. Думаю, что на фоне изобличающе-разоблачающих лент, выходивших в то время, Зеркалу не составило труда просто затеряться.

Сюжет фильма крутится вокруг перемещения героев, 37-летнего аспиранта-подкаблучника, который не может нормально общаться с отцом, и инженера, отсидевшего за аварию на шахте, почти на 40 лет назад, в 8 мая 1949 года, в восстанавливающийся после войны шахтёрский посёлок на Донбассе, в котором, впрочем, они находились и в своём 1987 году и смотрели концерт Nautilus Pompilius.

Оказавшись в прошлом, им предстоит встретиться со многими людьми, которые так или иначе повлияли или повлияют на их судьбу. Аспиранту выпадет шанс пообщаться с отцом ещё до своего рождения. Путешественника доведётся удивиться тому, как жили их предки, какое отношение было у народа к партии и Сталину. При этом все эти вопросы рассматриваются сдержанно и без истерик, что крайне нетипично для фильмов того периода.

Визуально и стилистически фильм получился очень сочным, отлично подобранные места съёмки, типажи и ракурсы создают тёплую и уютную атмосферу далеко ушедшего прошлого, которое так и ждёт, чтобы его поняли и полюбили, ибо поменять его мы не в состоянии, с чем и столкнулись герои фильма, несмотря на их запредельные возможности. Отдельно стоит упомянуть вставку в стиле Вертова, в сцене, когда Сергей едет в поезде. Это было шедеврально!

Получился отличный фильм, который сочетает в себе фантастику, социалку, личную драму и отсылки к киноавангарду начала ХХ века. Пока что, для меня это фильм года.

Как говорит советская идеология, жить в обществе и быть свободным от него нельзя. Мысль, более чем верная, оттого много где применимая.

Этот фильм состоит из довольно известных психологических экспериментов, которые должны демонстрировать свободу или несвободу мнения каждого человека от мнения общественного. Кусок про «учёного/преступника» мне когда-то попадался на Ютубе, но тут и кроме него есть на что посмотреть.

Очень грамотно было вставить сегмент с экспериментами над детьми, как наиболее чистыми сознаниями. Дегустация каши — это нечто.

Конечно, 48 лет спустя, эта документалка вряд ли откроет кому-то глаза, но сама по себе подача материала и отношение авторов к затрагиваемым в фильме вопросам, делает просмотр этого фильма интересным даже сегодня.

Кино про преподавателей обычно получается интересным, этот случай не стал исключением. Для американского кино этот фильм чрезвычайно настоящий, показывающий мировой кризис образования и самоопределения.

Общий настрой фильма довольно пессимистичный. Начиная с интервью учителей, почти никто из которых в школе не хотел быть учителем. Заканчивая тем, что главный герой, будучи преподавателем замены, сыграл в жизни учеников куда большую роль чем постоянный идейный состав школы.

По иронии, наибольшую помощь Барт оказывает вовсе не своей ученице.

Линию с развалом школы не смогли дотянуть до какого-то внятного финала, а вот личные драмы Барта и его ученицы раскрыли более чем полно.

Слишком много вопросов было поднято, чтобы адекватно раскрыть их в таком хронометраже. Тем не менее, фильм снят качественно, артхаусные вставки только добавляют атмосферности в демонстрацию этой распадающейся системы.

Наверное, одна из самых претенциозных документалок. Мне этот фильм посоветовал знакомый, связанный с технической сферой деятельности. Говорил о том, что здесь подробно рассматриваются механизмы слежки и всё такое.

А вот и нет. Ничего нового в этом фильме не найти и днём с огнём. Смешно считать, что передавая свои данные на хранение и передачу сторонним лицам, можно сохранить секретность и конфиденциальность. Ведь не даром говорят: «Всё что знают двое, знает и собака.»Кабельные компании, внезапно, обязаны заниматься стукачеством на своих абонентов. Иначе у них отзовут лицензию и законными способами превратят их жизнь в ад. Очень неожиданно.

Большую часть фильма составляют кривляния Сноудена и его игры в шпионов со съёмочной группой фильма. Местами он напоминает аниматора, который пытается занять детей рассказами про компьютерных бабаек. Чего стоит только волшебный трюк с полотенцем поверх головы и ноутбука.

Самое печальное в этой ситуации, что к этой теме определённо нужно привлекать внимание общественности, вот только уж точно не такими фильмами. Информации, излагаемой здесь хватило бы на добрую 20-минутную короткометражку. Причём и красивые хронологические параллели, и преследования Сноудена и его близких прекрасно бы уместились в такой формат.

А так зрителям предлагают смотреть как Сноуден убегает от репортёров в соседний номер и общается с журналистами, пересыпая свою речь техническими терминами, которые его собеседники даже не силятся понять.

Когда в конце фильма, Сноудену на бумажке напишут шокирующие данные, раскрытые одним из его последователей, становится совсем непонятно. Как известие о том, что ЦРУ наблюдает за 1,2 млн. человек может шокировать человека, который рассказал миру о тотальной слежке за каждым из нас.

Отечественный фильм-катастрофа, за который не стыдно. Местами затянутый, некоторых планов, типа работы наверху оказалось наоборот мало. Причины катастрофы по понятным причинам смазаны и работы служб показаны несколько фрагментарно. Центральная линия с главными героями имеет какую-то странную мораль.

Зато есть обилие шикарных планов, операторская работа и построение сцен здесь оказались на высоте. Немного бы перелицевать сценарий и получился бы фильм, который стал классикой. А так просто добротное отечественное кино в очень непривычном для нас жанре.

Когда-то, 12 лет назад попал я в кинотеатр на вторую часть этой истории. Снято всё было очень хорошо, и графика по тем временам была более чем пристойная. На момент выхода он вполне мог быть самым атмосферным отечественным фильмом XXI века. Один лишь вопрос не покидал меня на протяжении двух часов: «А кто все эти люди?».

Вот, всё-таки добрался и решил посмотреть дилогию целиком, в один заход.

Конечно, глупо тогда было начинать смотреть со второй части. Некоторые вещи прояснились, однако и в первой части не покидало ощущение, что снят был фильм в первую очередь для тех, кто в теме. Обилие терминов, персонажей и явлений, которые мелькают на экране всего по одному-два раза, несколько раздражают человека, который книгу Лукьяненко никогда в руки не брал. Даже что такое сумрак не пытаются нормально объяснить.

Несколько напрягает обилие рекламных планов. В этом отношении дилогия может, наверное, и некоторые современные фильмы переплюнуть. Красивая графика порой применяется вообще непонятно где и зачем, просто по-какому-то колхозному принципу «чтобы было». Местами и она выполнена халтурно.

А так, несмотря на все свои недостатки, фильмы на фоне своих ровесников являются более чем достойными продуктами своего времени. О времени говорят и повсеместное распитие с курением на экране, и общая, порой неприглаженная картинка на далеко непарадные планы.

Сцена начала конца света в Москве после бала снята и подана вообще шикарно.

В том, что создатели Ералаша давно потеряли связь с реальностью, ни у кого уже давно не должно было остаться сомнений. Ералаш в кино обещал стать отборным трешем с приглашенными звездами разной величины. Только их наличия там я чего-то не заметил.

Жадность победила и тут, и большинство суперхромакеев дальше трейлера не прошло. А вот переснять старые скетчи - это всегда пожалуйста.

Атмосферу советских и раннедевяностовских выпусков уже не вернуть. Остановитесь!!!

Довольно простенький фильм-приквел к первой части игры. Ничего нового не открывает, ключевые моменты есть в журналах самой игры, а сам по себе может иметь ценность только, как обрывочное жизнеописание быта колонистов во вселенной Dead Space.

Несчастный фильм о нарисованной реальности, которому угораздило выпуститься через 2 недели после самой первой Матрицы. Выйди он на полгода раньше, всё было бы по-другому. Но в нашей реальности его полностью затмила Матрица.

Фильм повествует о разработчиках рукотворной Матрицы, которые готовятся зарелизить свою модель США 30-ых годов ХХ века. На стильном антураже эпохи сухого закона фильм и выезжает большую часть времени. Однако, кроме красивой картинки он может мало что предложить искушённому зрителю. Сюжет довольно предсказуем, к счастью авторы не стали брать пример с Тёмного Города, вышедшего годом ранее и не раскрыли все карты сразу. Странные законы путешествия в нарисованный мир и обратно (подмена сознания одного из персонажей симуляции с загрузкой его сознания в тело реального человека — кто вообще на такое согласится?), непонятная логика поведения персонажей, из которых можно понять только бармена, и объясняется это пережитым им потрясением, неплохой сюжетный поворот в конце, который впоследствии сливается неумелыми сценаристами — всё это не лучшим образом сказывается на общем впечатлении от фильма.

Предсказуемый хэппи-энд едва ли не намекает, что, возможно, в конце, узнав о работе над Матрицей, создатели махнули рукой и перестали стараться. А жаль, в Матрице люди гуляли из будущего в виртуальное настоящее, а в Тринадцатом этаже из настоящего в виртуальное прошлое, они могли бы друг друга неплохо дополнять. Жалко, что этого не случилось.

Дика не читал, но экранизацию осуждаю.

Первые 15 минут фильма просто поразительны. Атмосфера города будущего, введение в сеттинг и обилие мелких деталей в окружающей обстановке чрезвычайно радуют глаз.

К сожалению, когда заканчивается введение и начинается, непосредственно, само повествование, ожидания вдребезги разбиваются о суровую реальность. Лучший живодёр (а не бегущий по лезвию, иронично, что с первоисточником режиссёр обошёлся немногим лучше, чем наши переводчики) оказывается на поверку ужасным лохом. Вместо того, чтобы ликвидировать цели, он огребает от всех, кого преследует, и непосредственно расправляется лишь с репликантом для утех.

Весь философский подтекст первоисточника улетел куда-то далеко, зрителям же предлагаются лишь дешёвые аллюзии в виде вылетающих голубей и очевиднейших стигмат.

Слишком плоско, слишком грустно. Одна лишь картинка, сочная даже по сегодняшним меркам, создаёт атмосферу города, из-за которой не жалко времени, потраченного на просмотр.

Забавный пример антиутопий из конца 90-ых где на отличную графическую составляющую кладётся китчевый сюжет.

Идея с трансформирующимся городом, который смешивает в себе сотни разных стилей и представляет собой произведение визуального искусства демонстрирует отменную работу дизайнеров и декораторов. Возможно они слишком увлеклись, и кому-то из сценаристов на съёмках упало на голову что-то тяжёлое.

Иного объяснения почему нам показывают события, которые могли бы держать интригу в фильме едва ли не в самом его начале, у меня нет.

Ну а без интриги зрителю просто остаётся смотреть на красивую картинку и идти к финалу, который, конечно же, хэппи-энд. 90-ые же ещё на дворе и до Матрицы целый год.